《火把节的欢乐》这首歌在首部乐段中的“啊”字和之后的衬词“塞罗塞里塞罗塞”部分既要唱出连贯而又流畅的流线，还要在呼吸的控制基础上将衬词的部分唱得轻巧、跃动，而“啊”字是这首歌曲中第一次出现的跳音，要唱得跳跃且迅速，并且声音还要清亮、纯净。后面的衬词“塞罗塞里塞罗塞”要温柔地控制住自己的气息，唱得既要有弹性、力度，还要流畅通透。在演唱时中部的结构是由4个基本的乐句加补充句构成的，4个基本的乐句演唱时要主要注意声音的连贯性。“补充句用花腔“啊”字将全曲带进了第一个小高潮。断音应靠横膈膜的跳动而演唱，感觉就像从内心发出的颤颤的笑声那样[4]，”还要在注意力度控制在mp（中弱）和mf（中强）间，每一个音在跳起的同时，声带做快速而连续的闭合工作使得声音干脆、利落，并且富有弹性。咬字时就要稍稍的靠前一点，巧妙地利用牙齿与喉头的力量，使的声音更加得清晰、准确。一般来说，这种欢乐生动的歌曲，在咬字上应是轻巧的，若是在演唱的同时能加上点彝族少数名族特色的语言风格咬字，配上旋律的跌荡起伏，便能更完美的表现出彝族人民热情豪爽的情绪了。

4  《火把节的欢乐》与花腔技巧

花腔是属于西欧的一种声乐唱法，它是非常富有感染力以及音乐上的表现能力的一种演唱方式，同样也是开启我们审查美这一扇大门的重要的一项艺术表现形式。花腔一般以声调多为转折、音域跨度极其的大以及拖腔格外的长为特点，一般情况下指声乐旋律中的装饰，包括各种装饰音、音级或琶音进行，是作品中最华丽、技巧性最强的一种唱法。

花腔在演唱上婉转轻盈，它的旋律走向自身带有一种活泼而又热烈的性格。在《火把节的欢乐》这首歌的花腔旋律进行中，大多数为音阶、装饰音等音程，刻画出一种悠扬婉转的音乐性格。花腔的节奏大多是以时值比较小的音符连续组成，这样一种快速的流动让花腔演唱时那种轻巧的音乐性格展露无疑。文献综述

花腔的旋律与其他的歌唱类型的旋律不同。如果说抒情歌曲的旋律是优美的，那么在《火把节的欢乐》中花腔的旋律则是华丽的。它没有抒情类型歌曲的悠长与连贯，也没有戏剧型咏叹调歌曲的粗放豪亮，而是用它本身的快速跳动，表现一种强烈的感染力，调动观众情绪，渲染热烈气氛。

歌唱者在演唱《火把节的欢乐》这首歌时，通过灵活并且跳跃的气息在与横膈膜的巧妙运用配合下，达到一种运用自如，集中穿透，同时又具跳跃性明显的花腔演唱。花腔演唱时，表演者的声音快而不急，急而不乱，通过一系列花腔的演唱突出表现人物心情，强调了人物情感。高声区的花腔声音较小而细腻，灵动的花腔性格使人听后不自觉的感觉心生怜爱，女中音特有的中声区的花腔演唱使花腔的演唱色彩变得更加丰富多彩，音色在各方面的对比更是刺激了听众新的审美需求，具有强烈的新鲜感。许多花腔歌曲的演唱不像抒情歌曲以及戏剧的演唱一样保守，必须保持谱面上的谱例，而是可以根据演唱者的感觉，情绪即兴发挥，不同的演唱者的诠释出来的感觉各有不同，这种变化不同的歌曲演绎让听众惊喜并充满好奇。演唱者在花腔演唱时用热情的气氛来感染观众，花腔的演唱别致、空灵有如天籁般的声音回荡在音乐大厅或歌剧院中，必是对观众来说一种独特的听觉享受。而彝族又是个能歌善舞的少数民族，他们当地的民歌大多数用切分节奏，活泼俏皮、婉转轻盈。时而起伏，时而朝气蓬勃。《火把节的欢乐》的作者为了能更加生动的表现出当地人民载歌载舞的画面，用了琶音和跳音相结合的花腔技巧。来*自~优|尔^论:文+网www.youerw.com +QQ752018766*