与手呈 45 度角（微垂曲休息位），指尖垂直于琴面板，就是我们桡腕关节摇指的触弦角 度。由于古筝呈弧形，在弹奏的过程中需要不断的调整身体和变换的角度，保证假甲正面 触弦；换弦时调整矢状角，所以在练习角度的时候，稍向前稍向后两种角度都需要单独练

习。

3。4 桡腕关节摇指的弹弦形式

弹弦形式是构成弹奏方法内容的一个重要组成部分。弹弦形式的规律制约着弹奏方法 中的诸多因素。当我们想达到某种理性的振动效果时，当我们想达到理想的速度时，当我 们想两者兼得而不能两全时，我们只可以改变弹奏的方向、角度、路线、指法及关节运动 方法来适应弹走形式的转换规律。而不可以改变弹奏形式的转换规律来使之适应前者。否 则，会给我们在演奏的过程中带来种种麻烦。文献综述

所谓弹弦形式，就是弹弦手指在弹弦以前和弹弦以后所处的位置、状态等方面的样式。 弹弦形式可划分为四种基本类型：

（1）弹前、弹后贴弦，简称双贴弦

（2）弹前、弹后离弦，简称双离线

（3）弹前离线、弹后贴弦，简称贴后离

（4）弹前贴弦、弹后离线，简称离后贴 桡腕关节摇指，实质上是就是大指进行快速的托劈，在最开始练习的时候，可采用双

贴弦的方式在细弦上练习，细弦的阻力会比粗弦小，感受桡偏屈、尺偏伸的运动路线，然 后可进行双离线的方式进行练习。由于桡腕关节摇指可以从托到劈，也可以从劈到托，摇 指可以随意结束在托或劈指法上，所以也可以利用贴后离的弹弦方式进行练习。可以通过 各种弹弦形式，来进行换弦练习，也可以说是音阶的级进和跳进的练习，每根弦都要进行 过渡练习，找到每个指甲与弦面弹摇指的最佳位置。在乐曲中，也会有出音头的短摇，可 以练习强、弱音头的短摇练习，旋律在转换时力度与密度变化练习等等。

3。5 桡腕关节摇指的过弦方式

古筝弹奏过程当中，有两种过弦方式，戗茬弹奏和顺茬弹奏。那么，什么是戗茬弹奏 和顺茬弹奏呢？比如当指甲贴弦由掌指骨带动远指骨绕弦向上划过，没有阻力，这种情况 下，就是顺茬弹奏，当是指甲贴弦由远节指骨直接感受阻力向后弹奏，这种情况下，就是 戗茬弹奏。如果我们采用的是顺茬弹奏，可以使弹奏比较流畅，还可以使弦产生的振动接 近于纵振动，但是会产生倒支点的后果，如果采用戗茬弹奏，在一般情况下，在触弦、施 压、位移时琴弦会自指甲远端向其近端滑动，其结果就会导致指甲入弦越来越深，拨离琴 弦越来越难。由于假甲是有弹性的，所以指甲在弹弦的状态可以做到“戗”中有“顺”， “顺”中有“戗”，使弹弦的过程既流畅又有力度，在大指过弦时，指甲入弦的要靠近指 尖，增加假甲的弹性，也提高了大指的托、劈过弦速度。总而言之，指甲过弦的动作尽量 要小，以保证摇指的密度，摇指的密度越大，腕关节的幅度就会越小，以此来提高摇指的

速度。当然，假甲过弦的时候，应该尽量借助其他肌肉的力量，身体要保持在放松的状态， 稍微带动就可以。

3。6 桡位腕关节的对称运动

3。6。1．桡腕关节桡偏屈、尺偏伸的对称运动

桡腕关节桡偏屈、尺偏伸的对称运动，也就是我们的纯粹桡腕关节摇指。如果我们将 上臂下垂，前臂屈曲并旋前（运动环节在水平面内绕自身垂直轴做从外侧旋转到内侧的运 动），手部处于功能位，功能位即休息位(手呈半握拳,大指在食指桡侧的状态就是休息位)， 就可以通过桡腕关节的桡偏屈、尺偏伸来进行对称弹奏。这一种摇指的方法，在弹奏的时 候比较轻松，速度也快，力度比较小，但是不容易换弦或者说是移位，当乐谱中出现长摇 时，且频繁的换弦移位，就应当与另外两种摇指相交替演奏，可以适当的让肌肉休息。来*自~优|尔^论:文+网www.youerw.com +QQ752018766*