在声乐作品的演唱中，要对作品的风格有具体的认识和表现，联系当时的时代特征进行研究，尤其是在演唱作品时，不能千篇一律的使用相同的表现手法和相同的情感表现层次来演唱，要深入研究不同时代和不同作曲家作品的差异。

3   歌曲演唱的表现手段

3。1   舞台的形体表现

形体训练在声乐表演有着决定性作用，所谓“台上一分钟，台下十年功”，同样适用于平时形体训练与舞台演唱之间的关系。声乐表演必须依靠演员的形体动作来完成，因此形体的高低优劣，直接决定着声乐表演的优劣成败。而形体训练又分为外形体训练和内形体训练。

一、形体训练在声乐表演中的外形体作用

外形体动作的高低优劣，主要在于刻苦认真的基本形体训练与声乐表演密切相关的形体训练，【3】首先是对演员身体外观各部位的训练，称作“外形体训练”。这种“外形体训练”，是声乐表演的基础与前提，在声乐表演中充分发挥外形体的重要作用。声乐艺术表演中的外形体训练主要包括以下各要素

（一）姿态

    声乐艺术表演中主要运用到的姿态包括站姿、坐姿，这是形体训练的基本素质，良好的姿态能让声乐演唱效果更加具有表现力。

（二）手指手势

    即手的姿势，包括手腕、手背、手掌、手指的各种姿势。手势训练对声乐表演起着十分重要的作用，手势的优美、准确具有引领、指向作用，它可以充分调动观众的审美意向、审美情感、审美趣味。

（三）步指步法

    在戏曲表演中也称“台步”，如旦角步子轻盈，小生步子潇洒，花脸步子豪迈，老生步子缓慢等等。对于声乐演员而言，也要学会在舞台上“走脚步”。 

    总之，外形体训练对于声乐表演起着决定性的外形体作用，进而对整个声乐表演起着决定性作用。 

二、形体训练在声乐表演中的内形体作用来*自~优|尔^论:文+网www.youerw.com +QQ752018766*

    内形体是形体动作所表现出来的内在意蕴与内容，其中主要有以下各要素

（一）表情

    表情指人面部或形体姿态上的思想感情，人的表情比起人体动作来，显然具有“内动性”，因此它是人的“内形体”，即通过“外形体”表现出来的深层内容。

（二）气质

    气质也是人的形体的“内动作”，气质在心理学上指的是人在进行心理活动时或在行为方式上所表现出来的强度、速度、稳定性、灵活性等动态性的人格心理特征。既表现在情绪变化的幅度上，也表现在行为动作的速度和灵活性上。声乐表演时，演员必须具有沉稳、庄重、文雅、秀美等气质。例如宋祖英、彭丽媛等歌唱家，都具有这种必要的艺术气质。