3、豫剧《程婴救孤》的音乐使用文献综述

    在《程婴救孤》的全剧的音乐运用和处理中，体现出具有豫剧本体音乐的独特魅力，减少了传统戏曲中打击乐的使用，童谣、合唱、吟唱、伴唱的使用，以及古筝、鼓、埙等乐器在全场的相互交错贯穿，形成了独有的古朴清丽的豫剧音乐艺术，使观众对于豫剧有了更深的艺术熏陶。演奏风格和全局风格相对来说比较协调，旋律相对舒缓，节奏比较和谐，使经典名剧有了新的全现代的审视与打造。 

   二、李树建在豫剧《程婴救孤》中的唱腔特色 

    李树建在继承豫西调名家的基础上，与当地独特的地域文化、地方语言及风土人情相结合，形成了自己独有的唱腔特色。他在润腔艺术技巧中，运用准确严格的吐字咬字渗透独特的河南乡土之音，运用真情完美的哭腔来诉说和诠释戏曲情感，运用细腻独特的润腔处理来倾诉衷肠，运用声情并茂的演绎来展现熠熠生辉的人物形象。 

   （一）准确严谨的吐字咬字

   “吐字前斤重，听者自动容。”这句话充分说明了吐字在歌唱中的重要性。吐字咬字也是河南最具特色的地方语言，也是对豫剧曲牌唱腔进行装饰的依据，只有准确掌握河南地方语言特色，才能更好的渗透出河南豫剧独特的乡土之音。

    1、 地方方言的巧妙利用

     谱例1、豫剧——“无情棍打得我皮开肉绽”(程婴）

    谱例2、豫剧——“无情棍打得我皮开肉绽”(程婴）

    如谱例1、谱例2中，李树建在折子戏《无情棍打得我皮开肉绽》中的“夏天我怕他热”中的“热”按普通话“热”（re）字的字音本是四声重音，而运用河南地方的方言加以装饰就念为（rai），旋律的唱腔是上扬的；“煎汤熬药”中的“药”（yao）也是四声的重音，加上地方方言的装饰念为（yuo），旋律的唱腔也是上扬的。这种地方方言的加入使戏曲的演唱更加亲切，只有这样严格的对字音进行揣摩，才更容易和观众融合交流，如果没有加上这些方言则体现不到《程婴救孤》中地方方言艺术的独特。李树建在对唱腔中的每一个字韵进行处理，对旋律的语调的升平，节奏的快慢、舒缓，力度的强弱，感情的起伏，运用到不同的语气和语式，创造出了别具风格的“新李派”风格。

    2、独特的“喷口”技巧

吐字中“喷口”的运用是李树建最具特色的发音技巧之一，它主要运用于唱腔旋律中的重音字头上。李树建在《程婴救孤》中对曲牌的旋律的进行润腔处理中，对重点字运用用唇舌，气息支持等发声器官，使唱腔更加气势磅礴，震撼人心，结实有力，如滔滔江水决堤而出。如谱例3中的“皮开肉绽”中的“绽”字的爆破音，以及“鬼门关”中的“关”字音的气势磅礴，用了很好的气息支持，迸发出的强有力的冲击力，使戏曲有了如此巨大的艺术震撼力。而去掉这种独特且铿锵有力的旋律装饰，就表现不了所要表达的痛苦、艰难的情感。

谱例3、豫剧——“无情棍打得我皮开肉绽”(程婴）

   （二）独秀一枝的“哭腔”运用

    李树建又一最具特色的唱腔就是对“哭腔”的完美运用。李树建是一个豫剧音乐的雕刻家，是一个真正的戏曲艺术大师。在戏曲的演唱中中运用了滚白、哭唱、清唱、吟唱、弱唱、紧打慢唱等等多种技艺精湛的演唱方法，而哭腔是李树建塑造新“李派”唱腔艺术的瑰宝。来:自[优E尔L论W文W网www.youerw.com +QQ752018766-