葫芦丝在中国“”前的作用主要是为了求得心爱的人的喜欢。男青年通过吹奏一曲优美的葫芦丝表达对女青年的爱意。[[[]龚茂国．葫芦丝社会功能的变迁[J]。民族艺术研究，2008（1）。]]葫芦的发展过程可以分为三个阶段：第一个阶段是普及，第二个阶段是衰落，第三个阶段是改良与升华。在“”时期，葫丝芦被认为是一种简单的小乐器，并不能登上大雅之堂，只是作为傣族当地的青年的男性向女性表达爱慕之情的一种方式而已。是傣族人特有的一种求爱方式。不过在“”之后，以吹一曲葫芦丝向心爱的顾念表达爱意的方式开始被其他的形式来替代了。经过那些精通葫芦丝的专业人才的不断努力，葫芦丝逐渐走上了舞台表演的道路。到了80年代之后，葫芦丝文化得到了普及，大家对葫芦丝的喜爱也越来越浓。梁河傣家先后出现了许多著名的葫芦丝专业人才，比如大家最为熟知的并且是最具代表性的人才有龚全国、哏德全、龚家铭等专业人才。

2。葫芦丝的结构

图1：[ www。baidu。com]

    葫芦丝属于典型的依靠簧片来发声的乐器，它的结构是用一个葫芦做气箱，葫芦下面插有三根竹管，我们一般称之为发音管，其正面从右往左分别为高音附管、主音管、低音附管，葫芦的上端有一孔，一般把雕刻成空心的玉插在孔里，我们称该玉为吹嘴，在主音管的正面有六个孔，下面有一个孔，我们称正面从下往上分别为1-6音孔，下面为7音控，主音管最下端有三个孔，上面一个是发音孔，下面两个为穿绳孔，在主音孔的最末端一般会用软木塞住，主音管插到葫芦里的那一端上面会用一个铜片作为葫芦丝的簧片，其高（底）音符管上也会各有一个音孔，在演奏时高低符管可以起到伴奏的作用。

    因为葫芦丝结构上的区别，使得葫芦丝有不同的调，其调有八种，分别为A调、降B调、C调、D调、E调、F调、G调。[[[]魏波．葫芦丝作品《竹林深处》教学重点解析[J]。高教学刊,2015（8）]]

   （二）葫芦丝的基本技巧

    1。气息的运用

    葫芦丝气息上的运用于其他吹管类乐器气息上的运用有很大的不同。比如竹笛在吹奏低音的时候，气流比较轻缓，然而葫芦丝在演奏低音的时候就与竹笛恰恰相反，葫芦丝在演奏低音的时候,除低音“3”以外的其他低音，气流都要强；竹笛在高音区的演奏气流都比较强，葫芦丝在这方面也是相反的，如果气息运用不当还会对葫芦丝的簧片造成严重的损坏。

    2。如何避免“咕”音的出现文献综述

在我所遇到的初学者中，几乎每个初学者都会出现“咕”音，这主要是因为初学者对气息的把握还不够，该若何避免“咕”音的出现呢，首先在演奏时根据乐句的长短选好吸入空气的量，然后在吐气时要用适当的力吐出来，用力不要过小，最后在排出多余的气时吹嘴一定要从嘴巴里拔出来，做到这些基本上就可以避免“咕”音的出现了。[[[]马玉峰．林敏。葫芦丝教学的问题及对策研究[J]。艺术教育,2014（11)。]]   

    3。滑音、打音、叠音、颤音、单吐、双吐、三吐的练习及运用

    滑音是中国管类乐器比较有特色的一种演奏技巧，葫芦丝也是有滑音的，葫芦丝演奏中的滑音分为上滑音和下滑音，上滑音的演奏方法是：手指从低音音孔向高音音孔抹动，下滑音则相反。如果一次滑动两到四个音也是可以的，但对手指的协调能力要求很高，须要多加练习。