书，画，印各具特色又相互统一，他们正是统一于先生对传统的继承和对现代主义的追求。先生岁让在书，画方面均有较高的造诣，但真正在书坛留下痕迹的是他的篆刻，下面我将对来楚生先生的肖形印作重点分析，和大家走进这位篆刻家的艺术世界。

2。4来楚生篆刻的形式语言

来楚生在《后悲庵》印款中云：“非浙非皖不知派，聊以刀锥销魂磊” ，他自己评价自己不知所属于的派别，正是这种“不知派”使得了他在篆刻中达到“销魂磊”的境界。

张用博先生以“虚实统一调和、呼应随形布局、对称重出与平行先得破除、移位、屈伸及合文登” 六种形式概括了来楚生篆刻的形式语言，下面将简单地概论介绍来楚生篆刻的形式语言。

2。4。1逼边论文网

“逼边”是对印面边线的利用，常见的逼边形式主要是利用边线，残损字形，这也是是来楚生先生常使用的一种处理形式，使印章有形与无形的边在视觉上产生奇妙的效果。

右图为来楚生的一方印章，此印在右边采用了“逼边”的处理手段，这种手段造成了字形的残破，将字体的气势延伸到了印章之外；左右边框均有残破，使得内外相互打通，气势之美浑然而出；左边上下的大片留红，与右边形成对比，视觉感较为强烈。

2。4。2并置

“并置”是指将相同或相似的形式融合在一起，从而有强调、呼应的作用。右图的这方印中我们可以看到左右两个字的宝盖头中间部分有共用的现象，这种共用的现象就是“并置”。来楚生在印章中使用这一方法呈现出了一种对比之感，加强了整体上的联系。

3。来楚生肖形印

马国权先生评来先生的篆刻云：“篆刻尤高迈绝伦，初学吴让之，兼法缶翁朴茂风致。而益之以汉将军印，章法布局着意於疏密虚实之安排，刀中见笔。骨气洞达，痛快淋漓。楚生於缶翁、白石两大家皆有所取益，而能另辟新途，允称高手。” 

从这段话中我们可以看到来楚生先生篆刻的整个学习过程，他师法汉代将军章，正是汉代将军章在章法上整体呈现的奔放，洒脱；在布局上的留白；在字法上的安排，使得先生在篆刻上独创出了自己的风格。

在开始介绍先生肖形印时，我们先介绍一下肖形印的形成和发展。肖形印，也叫图形印、生肖印、形肖印等。它的诞生与印章相同，可追溯到春秋时期，盛行于战国和两汉时期，距今已3000多年了。肖形印的发展，主要分为：一为纯图画式的形象印；二为图画中附有文字。文献综述

肖形印的取材也是十分丰富的，如有描写贵族生活的歌舞表演、车马出行、普通百姓的狩猎、牲畜耕田的场景；也有以神话故事为主的；还有描绘各种鱼虫鸟兽、“四方位神”青龙、白虎、朱雀、玄武等。肖形印的表现手段有写实的，也有写意的，但总体特点为：概括性、生动性、质朴性。

古今人镌刻肖形印大多为偶然为之，将肖形印独立为一门类别，专门从事其创作，并出版专业印谱的《然犀室肖形印存》，来楚生先生为古今第一人。

3。1来楚生肖形印的分类

3。1。1动物类

将小动物的特色表现在石头上，需要有极强对动物形象的把握，用抽象的线条表现出来。来楚生先生刀下的动物大都是单线条的组合，也有块面的融合，但主要是以线条为主。

如来楚生先生的一方“兔狗赛跑”印，便将来氏肖形印的特征表现的十分明显。这方印中整体线条较为简练，将他们的动作，特征一一概括出来。“兔”形象后肢腾空，奔跑之态，“狗”形象四肢腾起，悠然自得，两者在一方印中，给欣赏者一种想象空间，整体很传神。