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B、消费者对灯具的要求即调查问卷的总结
针对国内主要的消费人群调研分析发现年轻一族在经济消费中起着重要的主导作用。经过调查问卷中的分析得出以下：担任家中购买家用灯具中老人占、妻子占40、孩子占1、个人占54这里的个人是指16岁到30岁的消费人群当中。这就对灯具消费起到决定性的作用。这类人群中灯具已不能满足他们只是起到纯粹的照明作用而作为家居产品能显示主人的文化修养其次更重要的是整体化的灯具产品能与家庭环境更加融合满足消费者在精神层面的需求。发现这类年轻一族消费人群在购家庭灯钸整体化产品时对家庭影响中简洁、时尚占34、创新占21、趣性占15、色彩占14、其它因素占的比重偏小。因此在选择灯钸产品中以简洁、时尚、创新、趣性而且还可以互换性的灯具颇为感兴趣先考虑价格方面比较少。但也有少数31岁到45岁消费人群他们在选购方面以经济实惠出发根本不考虑其整体化、创新等问题只满足纯粹的照明作用的需要。
老人和小孩是特殊人群他们更加注重家居灯饰产品的安全、易用、材质等方面问题。他们比较没有消费的经济能力所以对消费灯具产品没有起到一定性的作用。在选择色彩方面调查分析中大多数消费者都选择颜色系较亮的白色作为家居产品的颜色则少数比 7 较追潮流的年轻一族他们往往选择的颜色是比较酷的色系例黑色。随着经济的快速增长针对不同的消费人群总结出:作为占主导经济消费的人群他们在购买灯具产品时则以简洁、时尚的造型等各类因素他们是经济消费发展重要核心部份。
市场上现有的灯饰设计式样繁多但是消费者往往在选择灯具时感到迷茫时常发生购买的灯具与自家装修风格不统一的情况。并且居室装修往往需要购买吊灯、台灯、壁灯等多种灯具调研发现多数家庭都存在各种灯具相互不协调的情况。家居灯饰产品的不同造型、色彩、材质、工艺、风格、功能、使用方式等不同因素更加会造成居室环境的错乱配搭从而导致灯饰风格不一混搭严重影响家装的最终效果。因此居室照明产品设计风格的不整体性、系列化问题严重存在于家庭家装之中。
四、“发散状的灯饰设计”
（一）引用明清家具中的雕饰设计
明清家具在结构与装饰纹样上甚至是选材上都有着自己的风格和特征。明式家具与清式家具也主要是根据作品的风格、形式和水平来来区分的。一般以清代乾隆为界(图1)。明代和盛清以前大致皆可纳入为明式。清式则指乾隆以后直到清末民初。明式与清式相比，水平更高。明式家具之造型完美、格调典雅、装饰得体、工艺技术精良，是历史上其他时代无法比拟的。明式家具质朴简洁、豪放规整，清代家具工艺精湛、雍容典雅。清代家具与明 代家具不同,大体来说明式简约,清代繁琐,明式的造型取胜,清式装饰见长.相对而言，我也是比较钟情于明式家具，因为明式家具跟人一种很舒适很雅致的感觉，这个时期的家具质朴 简洁，工匠在做这些家具的时候所考虑到的大多是实用性，跟人与方便舒适的感觉，所以在 我看到明式的大多家具时，有一种亲近感。然而清式家具则给予人们的多是距离感，虽然这 个时期的家具花纹精美而且繁琐，给人一种只可远观不可亵玩的感觉，应该是和当时社会的 政治背景有关。但是，在清式家具中，很多的装饰纹样对于我们这个专业是大有用处的，比如：凤穿牡丹，花开富贵，群云捧日，双龙戏珠，洪福齐天，五福捧寿，龙凤呈祥等等。这些纹样以前在艺术史的书上看见过，但是这是我第一次看见它们运用在家具的雕饰上。 对于明式家具的简洁，典雅且实用，就像我们现在所学习的平面设计，要坚持“以人为本”把人们的方便与需求放在第一位，无处不在的设计应体现出对“人”的关怀。如此我们就应 该更加的关注与生活，设计之于生活就像死鱼和水的关系，缺哪个都不行。然而对于清式家 具的繁琐，我们在现在平面设计中要学习它们的组合能力和传统纹样的运用能力，在我们的设计中要学会把很多的元素进行有调理的融合联系在一起。