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4《梦里花落知多少》形的表达
人物之“形”，指的是人物的形体结构，体质、体态、容貌、喜怒、哀乐、爱憎惭惧等外部特点。线性结构和色彩是工笔人物的基本结构，也是形的表达的重要媒介。
4.1《梦里花落知多少》线的表达
线是中国绘画特定的语言符号，在长期的发展过程中，形成了极为丰富的文化积淀。线描在工笔人物画中更是“生死刚正之骨”，负担着造型的主要功能。我们可以从中国古代工笔人物画看，画家智慧提炼概括出带有主观的线条来表现事物的结构，形态，神态，通过交错、穿插、呼应，组成一个有机的整体，看起来极为简练的线条，往往都凝聚着作者的深刻感悟。所以工笔人物画对造型的要求体现了对线的要求。在创作《梦里花落知多少》时，我仔细研究并借鉴了顾恺之的《洛神赋图》，女神飘带飞扬，洛水湍流，树木苍劲，整个给人感觉有灵动之美，犹如春蚕吐丝，行云流水。《梦里花落知多少》中为体现少女肌肤的光滑，多采用柔韧，纤细而富有弹性的线；在对少女衣服的表现，我则采用坚挺而较粗的线条勾勒白色的粗布长裙，由于裙子的特殊材质，会有许多褶皱，我进行了一定的提炼与组织，裙子外部线条是主线，多用长线和实线，裙子内部的褶皱多起辅助作用，多用虚线和相对短的线。由于人物做左手搭在右手上的动态，集中在人物身体的上半部分，所以裙子上半部分线条排布较密，下半部分线条较精简。整个衣服处理我努力做到虚实相间，疏密有致，层次分明，刻画出衣服的质感与人物的体积感。我还用较为干枯苍老的线条勾勒树干与树枝，与少女的柔美形成鲜明对比。整个作品多采用以圆弧形的均称中锋线条，希望给人一种清晰明快之感，力求用线与造型融为一体。
4.2《梦里花落知多少》色彩的表达
然而，仅有完美的线描造型是远远不够的，要想创作出一幅完整成功的工笔人物作品，还需要丰富色彩表现。谢赫在“六法论”中提出“随类赋彩”， “赋彩”之“赋”字有“给予”之意，它本身就带有强烈的主观性。画者可以大胆的将视觉感受到的色彩印象加以强化或分解改变原有色彩，取得比自然色彩更完美，妙超自然的审美效果。《梦里花落知多少》的颜色主旋律是暖色系，只有背景几处描绘用了冷色调，以此来渲染出一种花落时少女淡淡的不可名状的忧伤。作品中我将树叶颜色描绘主色调为金灿灿的黄色和深褐色，表现出当时的季节特色 ，人物的服饰则用了最简单的灰白搭配，这样的色彩反差使得画面中的少女尤其纯真，圣洁。画面追求一种色彩单纯的风格，色相都画得很清淡，在一色之中变化和固有色的互相对比和烘托，力求典雅厚重，清淡润泽的美感。