倪瓒在诗书画等方面均有很大的成就，且对后世影响深远。

倪瓒的绘画师承董源、荆关，董其昌对倪瓒的山水做了极高的评价，并把他列为元四家之一。他的画风萧疏闲淡，意境深远，在构图上他开创了一河两岸的构图法，画面极简，很少设色，给人一种空寂、萧疏之感。在用笔上，他善用侧笔，中晚期作品多为折带皴，多用渴笔皴擦，惜墨如金，用折带皴表现江南山石的特点，用侧笔取妍，而渴笔的运用则增加了其力量感，使人可以感受到江南山石的厚重感、立体感。另外倪瓒用笔极为灵活，随意自然。倪瓒的画简而远，简而淡，而他的这种简淡，多为后人师法，但也成为后人难以企及的一个高度。

倪瓒的诗同他的绘画一样，天真平淡，含蓄蕴藉，意境深远，他的诗，是自己纯真感情的自然抒发，是对自己所思所想所感的真实写照，少用典故，语言明白如话。

倪瓒的书法同他的诗画一样，闲静萧远。他成熟时期的书法作品用笔率意，逸笔草草，疏密相间，虚实相伴，这是他人生的写照，也是他平淡心境的表现。

2.2倪瓒的小楷师承与分期

倪瓒小楷闲散简淡，董其昌对他的这种淡而有的书法很有共鸣：“如啖橄榄，时有清津绕颊耳。” 倪瓒小楷的这种风格并不是一簇而成的，他年少时的养尊处优，中年以后的漂无定所的人生经历对他的小楷风格的形成产生了一定的影响。

倪瓒的书法作品散见于题跋、信札之中，他从钟繇《荐季直表》入手，学唐欧阳询、褚遂良，从杨义和《黄庭内景经》中受益，并受写经体的影响，他的朋友如黄公望、张雨对他的艺术也有一定的启发，他早年建造的清閟阁中收藏有大量的珍贵书画作品，成为他学书的珍贵资源，眼界开阔，转益多师，至老自成一家。

为了便于分析倪瓒小楷的艺术特色，我们结合他的人生经历，把它分为早、中、晚三个时期。