摘要： 本文选取高凤翰的隶书作为研究视角，着力讨论高式隶书风格形成的渊源，并对其隶书的艺术风格深入剖析，进而对高凤翰隶书与清代中后期书坛隶书的整体发展作一关照，试图理解读出其内部联系，并最终找出隶书学习和审美的现实意义。74732

毕业论文关键词： 高凤翰，隶书，影响

Abstract: This article just select Gao Fenghan’s clerical script as perspective, and focus on the formation of Gao Fenghan’s clerical script style, make the further analysis for the artistic style of clerical script, and then illustrate Gao Fenghan’s clerical script and the overall development of clerical script in mid-Qing dynasty。 

Key Words: Gao Fenghan’s, clerical script, influence

目   录

前言 6

1 清代隶书的发展和认识 6

1。1 清代隶书的发展 6

1。2 清代隶书的认识 6

2 高凤翰生平与交游 7

3 高凤翰隶书风格分析 8

3。1 取法汉隶 8

3。2 取法篆意 9

4 与金农隶书比较10

5 高凤翰隶书对后世影响11

结论13

参考文献14

致谢15

前言

     高凤翰，是清代“扬州八怪”的代表人物，以隶书、草书和花鸟画闻名于世。清代是隶书创作的复兴时期，出现了大批的隶书名家。高风翰的隶书便是取法郑谷口，并借力上追汉碑。在此，对其保留下来的隶书作品进行取法分析，从而能够让我们了解高凤翰书学的师承取法、艺术思想，解析其隶书的风格形成原因，并通过与同时期擅隶书家金农的比较，探讨高凤翰隶书对扬州、山东地区，乃至在清代中后期书坛影响。这对整个清代隶书的研究，有着极其深远的意义。论文网

1 清代前中期对隶书的发展和认识

1。1 隶书在清代前中期的发展

隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰， 但随着草书、楷书、行书的诞生，隶书逐渐没落。直至清初，才被书家重新重视。清代，是隶书创作的复兴时期，想要研究高风翰的隶书风格，需先熟知整个清代的隶书发展脉络。

清代初年，学术研究方向发生了重大转变，文人开始对碑版、金石研究萌生兴趣，这是主要因为统治者对汉族文人采取了高压政策，即文字狱。这使得文人不能随意言论，发表著作，进而转投远离政治的考据之学。另一个原因是汉文人对“阳明心学”的反思，空谈误国，认为做学问一定要脚踏实地，进而选择了可证补经史的考据之学。

考据之学的研究直接导致了清代隶书的复兴，清代学者郑簠、朱彝尊、顾炎武、郭宗昌等，在访碑上作了巨大贡献，从此清人树立了崇尚汉碑的审美眼光，开始了探索汉碑技法的旅程。

清中期，朴学思想大为流行，朴学，即一种崇汉思想，这无疑对汉隶的发展起到了推波助澜的效果。杰出的隶书书家有汪士慎、邓石如、伊秉绶、罗聘、汤贻汾、丁敬、金农、杨法、高凤翰、高翔、黄易、奚冈、陈鸿寿、郑燮、陈豫钟、桂馥、翁方纲、赵之琛、钱松、巴慰祖、阮元。是隶书发展的黄金时期。

到了晚清，也出现了大批隶书名家，如俞樾、胡澍、赵之谦、胡震、杨沂孙、杨岘、徐三庚、吴熙载、吴大澂、杨守敬、莫友芝、何绍基、翁同龢等。他们较清初习隶者来说，更有个性，风格也更多样。

1。2 清人对隶书的认识

     大规模的访碑运动为清代人对金石遗迹大大的开阔了视野，这个时期的金石出土量极大，拓片也流传极广，可以说今天我们所能见到的汉代刻石，大多都是那个时候被发现或者重新被发现的。