关于台湾电视综艺节目的整体性研究的著作有陈飞宝、张敦财编著的《台湾电视发展史》一书，本书比较系统地介绍了台湾电视节目的发展历史，是关于台湾电视节目发展的最早的研究专著之一。李献文、何苏六编著的《港澳台电视概况》(北京广播学院出版社2004年版)一书，吸收了李献文在《台湾电视文艺纵览》(中国广播电视出版社1994年版)的部分精华,对港澳台电视文艺,特别是台湾综艺有较为系统的研究。厦门大学硕士研究生谢云的毕业论文《从女性主义角度探讨台湾电视娱乐节目的现状及发展》也是属于较为系统的研究，不但分析了台湾电视娱乐节目中的女性形象和女性意识，还从另外一个侧面反映出了台湾综艺的现状和发展情况。中国艺术研究院的学生白海天的硕士毕业论文《电视综艺节目的品质与绪论品牌构建—台湾综艺节目的制作体制及对内地的借鉴意义》，是这一方面较为突出的代表作，作者通过对台湾综艺节目制作方式的考察，来检验大陆相关的电视节目，并从中总结出电视综艺节目制作方案。福建师范大学陈炜发表的《“康熙来了”—台湾综艺节目对大陆同类节目的启示》以及《台湾综艺节目对大陆的影响》两篇文章，将台湾娱乐节目和大陆的娱乐节目进行对比分析，阐析了其价值及可利用学习之处，同时也提出了新的问题，大陆文艺节目如何弃掉台湾综艺节目的糟粕，从中汲取精华，这是他研究的重点问题。44313

陈炜.在《“康熙来了”—台湾综艺节目对大陆同类节目的启示》中说到，正大陆的综艺节目从1990年,被称为大陆电视综艺节目的鼻祖《综艺大观》的开播算起,仅有十余年的历史;从1983年,中央电视台开始举办一年一度的“春节联欢晚会”算起,发展也只有20年左右的时间。和大陆相比,台湾的电视综艺节目已经有四十多年的历史,其发端较早,各种形态的综艺节目都得到了充分的发展。无疑,借鉴同一中华文化影响下的台湾综艺节目具有一定的意义

陈炜认为，台湾的综艺节目对大陆有较大的影响。学习台湾综艺节目,不应该仅仅停留在单纯的模仿和复制,而应该是把握其节目核心理念后,根据本地的审美习惯和收视习惯进行创新。大陆正逐渐重视主持人在综艺节目中的作用,有些电视台开始围绕主持人来策划与设计节目流程。虽然在综艺文化的交流上,目前主要是台湾对大陆的单向影响,但互补互利,共生发展,推进两岸电视综艺节目的进一步交流仍是两岸共同努力的目标。

     张晓静在《浅谈电视娱乐节目发展趋势》中说到，中国电视娱乐节目20多年来的发展轨迹，是一个从文化饥渴到视觉盛宴的历程。每一个历史阶段的终结与新浪潮的兴起都与受众的审美情结和期待视野息息相关，都见证着综艺娱乐节目此起彼伏，波澜壮阔的发展潮流。在发展轨迹中提到三个阶段浪潮，第一次浪潮：综艺晚会时期。1990年《综艺大观》的开播，标志着中国内地电视综艺节目的开始。第二次浪潮：游戏娱乐时期。1996年《快乐大本营》以它带来的“快乐旋风”席卷全国，各地省市台在短时间内纷纷上马以“快乐”为宗旨、以“游戏”为内容的综艺节目。第三次浪潮：益智博彩时期。随着对综艺娱乐节目庸俗化的批评和对唯收视率论的质疑，就在游戏娱乐节目饱受学界诟病、日趋式微的时候，一种互动式益智类综艺栏目悄然升温。

     董行在《我国当前电视娱乐节目的形态及问题分析》中说到，中国在20世纪90年代之后风起云涌花样翻新的各种娱乐节目为主要研究对象，电视娱乐节目的形态(主要包括综艺节目娱乐节目、资讯类娱乐节目、谈话类娱乐节目、游戏类娱乐节目以及原生态类真人秀节目等）论文网，电视娱乐当前的问题等方面的内容，肯定了电视娱乐节目出现和存在的原因，并结合国外港台娱乐节目的特点对国内电视节目在新时代背景下改进的方法，以期对电视节目工作者提出一些建设性的建议。 《康熙来了》品牌特征文献综述和参考文献:http://www.youerw.com/wenxian/lunwen_45564.html