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    选题意义:之所以选此课题,是因为曹操作为一个国人家喻户晓,耳熟能详的人物形象,在历史上经过了由忠转奸的复杂转变,通过对这个选题的研究,可以让我们对曹操本人以及其在历史上的形象变化有一个更深刻的认识
    研究现状:曹操在我国历史上是一位具有着举足轻重作用的人物,曹操是中国文学上,史学上少见的争议巨大的形象。20世纪以来,关于《三国演义》中曹操形象的研究,大体经历了三个阶段。其研究内容,主要涉及曹操形象的审美认识价值、“为曹操翻案”,以及《三国演义》的不同版本中曹操形象的差异等;吴一平在《轮京剧舞台上的曹操形象》中提到白脸曹操定型于舞台整体构思,京剧中曹操由架子花脸应工,抹水白脸,戴黑满,穿红蟒,头戴相貂,而演员表演上从来都把曹操与一般白脸人物加以区别。25089
    本文主要讲述了曹操人物形象的历史变迁,曹操脸谱的勾画特点,曹操白色脸谱形成原因三个方面。用曹操形成于社会文化思潮;定型于舞台视觉整体构思;影响于民间戏曲习俗这三个方面探析了曹操白色脸谱的形成原因。重点阐述了文化思潮对于曹操形象演变的推动作用,戏曲程式化对曹操白色脸谱形成的影响和中华民族对色彩的崇尚与禁忌五行理论对曹操白色脸谱形成的影响。
    参考文献
    [1]范晔,陈芳译注.后汉书.[M].北京:中华书局.2009:86.   
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    [3]陈寿撰,裴松之注,陈乃乾点校.三国志.[M].北京:中华书局.1995:8,32.
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    [5]萧统.昭明文选.[M].合肥:黄山书社,2010:54.   
    [6]鲁迅.中国小说史略.[M].上海:上海古籍出版社,1998:85.
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    [8]萧吉.五行大义.[M].北京:学苑出版社,2014:134.
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    [14]廖奔、刘彦君《中国戏曲发展史》太原:山西教育出版2000年版
    [15]郑传寅《色彩习俗与戏曲舞台的色彩选择》,《戏剧艺术》1989年1期
    [16]杨蕾《戏曲脸谱中对色彩的崇尚与禁忌》,《戏曲研究》2010.01.15
    [17]杨蕾《中国古典戏曲色彩传达中的情感建构》《河南科技大学学报》2013.04.15
    [18]杨蕾《简论古典戏曲舞台色彩的饰美功能》,《黄河科技大学学报》2013.01.20
    [19]《周易》,北京:中华书局,2011.
    [20]徐明慧《色彩》,北京:中国美术出版社,2002.
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