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摘 要：20世纪80年代中国剧坛出现了一位影响重大的女性作家,她就是白峰溪。她的《明月初照人》、《风雨故人来》和《不知秋思在谁家》三部女性戏剧作品塑造了众多形象各异的女性。她的戏剧揭示了当代女性在爱情、家庭和事业等方面的生存困境，揭露了暗藏于现实中的根深蒂固的传统观念对于女性的束缚，表现了女性如何挣脱束缚从而有自我意识的觉醒。虽然本文对她作品中描述的畸形的女性生存场景和被弱化的男性权利等问题存在异议，但还是从多方面肯定了白峰溪在当代女性戏剧史上的地位。4587
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关键词：白峰溪；女性三部曲；女性形象
On The Analysis of Female Figure of “Female Trilogy” by Fengxi Bai
Abstract: In the 80's of the 20th century, a great female writer Fengxi Bai occurred in Chinese literary world. Her three works of women, early moon according to people, storm to the enemy and I do not know Autumn thoughts at someone created many different images of women. Her drama reveals the survival predicament of the modern women in love, family and career, reveals the traditional ideas for women in bondage, and reveals how women get rid of the shackles stepping on the awakening of self-consciousness. Although there are some disagreements of the abnormal women living scenes created in her works and the weakened male rights, she still plays an important role in contemporary female drama history.
Key words: Fengxi Bai; Female Trilogy; Female Image
目 录
摘要1
Abstract1
一、女性的困惑2
(一) 方若明：表里不一的假象2
（二）苏重远：不可调和的矛盾3
（三）夏之娴：顾此失彼的烦恼3
（四）新生一代：追求自我的抗争4
二、女性的觉醒5
（一）方若明：女性自我意识的彰显5
（二）夏之娴：女性本体意识的回归5
（三）新生一代：女性平等意识的争取6
三、对白峰溪“女性三部曲”的评价6
参考文献9
致谢10
白峰溪“女性三部曲”中女性形象分析
女性文学研究始终是世界文学研究的一个重要分支，它以关注女性的生存境遇和自我意识的觉醒等问题为主要内容。“中国当代的女性作家和女性作品很多，白峰溪就是其中典型的一位女剧作家。她通过‘女性三部曲’ （《明月初照人》、《风雨故人来》、《不知秋思在谁家》）塑造了众多色彩鲜明的女性形象，表现了这些女性在社会上面临的爱情、家庭、事业的困境，以及她们如何在困境中萌发独立、自由的女性意识。”[1]她的作品在女性戏剧文学中一枝独秀，在某种程度上代表了中国当代女性戏剧的最高成就。
一、女性的困惑
“女性作家往往喜欢由个体的经验推及于集体的情感表达方式。”[2]大多数女性作家认可这样的观点：“对‘贤妻良母’的家庭角色的向往似乎就隐藏着对不平等性别秩序的认可。而对这一角色的背离则往往包含着对女性世俗幸福一面的自我放弃。琴瑟和谐的两性关系只可能在父权制式的秩序中被构想，性别差异带给她们的是女性个体难以独立的困惑。”[3]因此女性想要争取与男性相同的生存机会就难之又难，一直以来传统礼俗都将她们规制于家庭中。女性社会独立角色的获得往往是要以牺牲其家庭角色来实现的，太多的限制就是专门针对于女性这一群体的。白峰溪作为一名女性作家，以她独特的女性视角与女作家特有的细腻敏锐塑造了这样一群处在家庭、事业及社会伦理多重复杂关系中的女性，她们陷入了各自不同的困境：方若明的困境是内在心理和外在表现之间存在的尖锐冲突；苏重远的困境在于落后观念和时代发展之间的矛盾；夏之娴的困境是事业追求和本然欲求之间的矛盾；而新生代的女性又存在着坚持自我和传统伦理文化之间的矛盾。所以白峰溪剧中塑造的这几个代表人物的困境也是当代女性所遇到的普遍困境。