零度抒情作为一种间接抒情，诗人的情感、态度是如盐在水溶解在叙事过程中的，读者无法从字里行间直接看出沈浩波的思想感情，沈浩波的情感倾向则主要体现在叙事内容的选择上。沈浩波诗歌所叙述的内容来自他的生活经验，对生活经验内容有选择地取舍造成了诗歌抒情的倾向性。“因为诗不像大众想象，徒是情感（这是我们很早就有了的），而是经验”。[6]不同的生活经验会造成不同的思想特质，诗人的情感倾向也因其各自的生活经验不同而不同。伴随着唐山大地震出生，沈浩波似乎对地震有着特殊的悲悯和情怀，他在2008年汶川地震之后写下的许多诗篇就体现了他通过有针对性的素材选择而体现出的情感倾向性。“山下的志愿者往山上送水和食物/被山上的志愿者吃得精光”，体现了对“志愿者”在灾难面前仍只顾自己饱暖的讽刺；“我是税务局的XXX/快来救我”，体现了对灾难面前仍然滥用职权一心为己的官员的讽刺。

沈浩波的诗歌就是这样客观而冷静的，这使得他的诗歌避免了社会意识形态和集体意识的影响，带有强烈的个人色彩。他的创作有力地传达了他的特有的生活体验和现实经验，表达了他对生活本质和日常生活能力的十足看重和尊重。沈浩波的客观化叙事，消解了传统诗歌的宏大叙事，形成了以描述日常生活为主的美学理念和叙事法则。这种客观化的叙事还可以在一定程度上提高读者阅读时的“参与感”，通过向读者展示生活最真实、最本质的一面，从而带动读者的思考。文本的客观属性激发了读者的审美能动性让读者可以在阅读时从不同的侧面加以思考，进而扩充了诗歌的内涵。沈浩波的诗歌尽管表面上看是极尽客观化的，然而内在的深处无不体现着极强的抒情性。一方面，沈浩波用客观、冷静的叙事再现生活的原貌，通过对素材有针对性的选择，体现了他个人的情感倾向进而起到抒情作用；另一方面，沈浩波通过在诗歌中引入详尽的情节描绘，使得他的诗歌十分接近生活的原貌，无处不体现着他个人的人文精神。

二、 理性美：间接抒情的审美呈现

诗人的抒怀有直接与间接之分，以此为依据来划分，“零度抒情”自然是属于间接抒情。而在间接抒情这一大类中，借景抒情又占有很重要的席位。所谓借景抒情，就是不直接表露作者的情感态度，通过描写景物或萧瑟悲凉、或威武雄壮、或生机勃勃等特点来含蓄委婉地传达出作者的情感态度。在沈浩波的诗歌中，写景的诗歌也占据着很大的一部分，“一切景语皆情语”，沈浩波的景物描写当然也是抒情，而这种抒情仍然是一种“零度抒情”，这主要是通过意象的选择、意境的营造来达成的。同时，客观化的幽冷环境的营造，也使得沈浩波的诗歌显示出十足的“理性之美”。

沈浩波诗歌意象的选择十分具有他的个人特点，多选择一些灰暗、沉静的意象，因此，由意象所构建成的意境也多是冷色调的。沈浩波用冷峻的笔锋勾勒出苍凉沉郁的意境，使作品充盈着理性之美。

以沈浩波的《炉灰之城》为例：文献综述

而大风总有一天会刮过来的/刮过城市/刮过灰蒙蒙的广场和街巷/像一条巨大的蹲在人们头顶上的/灰色的狼/伸出他那长满倒刺的舌头/只“刷”地一下/就噬去了屋顶、塔尖/和人们的头盖骨/在风中哆嗦着赶路的人们/这才发现了异样/他们把手探往脑后/从脑壳中摸出的/竟是一把黑色的炉灰/当这座城市里人们的头盖骨被大风掀去/它的上空就会飘满炉灰