第四，其他的漫画宣传形式。有一部分漫画家把作品张贴在重要的地方来宣传，有在墙体、启事栏上作画宣传的，也有在路边电线杆上贴漫画来宣传的。比如一时间，贴在电线杆上的华君武所作的漫画《磨好刀再杀》便成为人们茶余饭后谈论的话题。而张贴在墙上的《日汪与美蒋》宣传漫画，充分显示了蒋介石出卖中国主权的事实，引起民众极大的愤怒。同时，一些进步人士将漫画绘制成册，当作课本来进行宣传。比如1946年1月开始出版的晋绥《人民画报》作为学生的教材之一，利用学生对图画的兴趣来辅助教学。学生通过画报上的《汉奸阎锡山的几出丑戏》、《阎锡山的罪恶》等作品，在了解阎锡山“兵农合一”的土地政策的同时，也达到了漫画宣传的目的。此外，还有部分有识之士利用漫画来传达时事，在一定程度上对漫画内容进行了宣传。比如：“店坪村的村长，每遇行政村开干部会，他便让干部好好研究贴在墙上的画报。一位干部为了给群众宣传时事，把《人民画报》常常带在身边，一遇开群众会议便拿出来向群众讲” 。由此可见，解放战争时期的漫画宣传形式是多种多样、切实可行的，较好地促进了漫画宣传内容的传播，有效地发挥了漫画的宣传力量。

5  漫画宣传的内容

5。1  腐朽的政治揭露

首先，是对帝国主义阴险嘴脸的揭露，表明美、日帝国主义援助蒋介石之目的在于更好地控制中国。此类漫画有施展的《东方娇子》 （见图1），描写美帝国主义拿着汤勺喂食给带着镣铐、卑躬屈膝的蒋介石和日本人。显示美国按“马歇尔计划”对其进行“援助”，而乞求援助的“东方娇子”正是美帝国主义所培养的两条走狗。华君武的《在反的后台》 （见图2）描写美帝这个“后台导演”对仍在台上作丑角表演的蒋介石说：“快滚进来吧！别人还等着出台呢”。“别人”即是在后台打着“反内战、反独裁”的幌子并准备出场替换蒋介石的赵介石、钱介石、孙介石、李介石等人物，其实与蒋介石是一丘之貉。余所亚的《中国工厂，美国罐头》描写中国工厂的烟筒上倒扣着一个显眼的标有“U。S。A”字样的罐头盒，灰暗的天空使停工倒闭的工厂更加冷清。显示出美国向中国市场倾销商品，使中国民族工业遭到严重破坏的惨状。类似的漫画还有朱丹的《“白皮书”是用中国人民的血写成的》、候恺的《美军撤退的把戏》、汪子美的《丧乐》、郭钧的《半斤八两》、牛文的《美军暴行》等等。文献综述

  图1 施展《东方娇子》                     图2 华君武的《在反的后台》

其次，是对反动派与美、日帝国主义狼狈为奸的揭露，表明反动派看似强大实则弱不禁风，为获得帝国主义支持的一己之私而出卖国家利益。譬如：汪子美的漫画《老虎脚下拍苍蝇》 （见图3），把美国比喻成老虎，蒋介石拿着拍子，去拍飞舞在老虎脚下拿着黄金的苍蝇。表明蒋介石政府用国家利益换取的实质是为美国服务，即使得到一定的“黄金”也不过是其脚下的一只苍蝇。钟灵的《“橡皮人”气从何来》 （见图4）把蒋介石比喻成橡皮人，其手里拿着滴血的写有“内战”字样的大刀，橡皮人全靠一旁的美帝国主义用“军事援蒋”来打气。在汪子美的《如此互惠》中，一头中国牛被栓在写有“中美通商合约”的柱子上面吃自己国家的草料，美国人却把奶挤走，伤心欲绝的牛掉下了眼泪。用一头奶牛形容中国经济，表明最后的钱都流入了美国人的口袋，凸显了中国经济的萧条。 此类漫画还有苏光的《灾星图》、丁达明的《从敌人手中接受的遗产》、王乐天的《一般高低》、陈岳峰的《日汪和美蒋》以及解文的《祸国殃民的蒋介石》一书中的《出卖主权换武器》等等。