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摘要：“五个八岁系列”是黄蓓佳一个系列的优秀的作品，她讲述了中国100年间五个特定年代里五个特殊家庭的日常琐事。在这五部作品中黄蓓佳着重塑造了五个八岁儿童，以五个八岁儿童的视角观察这五个时期。在儿童视角下的历史状态与成人是不同的，其中倾注黄蓓佳思想也是其叙事特点。黄蓓佳的五部作品给我们呈现出别样的五段历史，我们看到了儿童视角下纯粹的原生态的历史。52120
毕业论文关键词：五个八岁系列；儿童视角；历史叙事
Abstract:Five series at the age of eight is a good work of Huang Beijia.She told five stories about five special families in the five specific historical period throughout the one hundred years in China.In the five works,Huang Beijia focused on shaping the image of the five children at the age of eight,she observed the five specific historical period in the perspective of five children at the age of eight.The historical status under children’s perspective is different from adult’s.In the five works,Huang Beijia poured into her thought,which is these works’ narrative feature.Huang Beijia’s five works present us five different period of history,we see a pure and original history
Key words:Five series at the age of eight; children’s perspective;historical narrative
黄蓓佳是一位拥有成人小说作家与儿童小说作家双重身份的优秀作家，她起先是靠成人小说在文坛上崭露头角，但似乎在儿童小说方面获得了更高的成就。黄蓓佳在儿童文学界被戏称为“获奖专业户”，但真正算起来这也不算戏称，她曾获得过全国儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、冰心儿童文学奖、全国优秀儿童图书奖、优秀儿童畅销书奖，两获全国“五个一”工程奖，两获江苏省“紫金山”文学奖。她的作品不仅仅是在中国受到孩子们的欢迎，在国外亦是如此，她的多部小说被译为法文、德文、韩文出版，她也多次受邀在海外为她的读者朗读她的作品。继《我要做个好孩子》、《今天我是升旗手》、《遥远的风铃》、《你是我的宝贝》等多部优秀作品后，2009年4月黄蓓佳又开始了一部关于儿童的鸿篇巨制，这是五部书所组合的一个系列。她截取了中国历史的100年，从当下（2009年）回望至上个世纪初，写了“5个8岁”孩子的故事，“5个8岁”的孩子、借助“5个”精彩而难忘的历史节点，远去的，直至当前的，贯穿100年。[1]这五部作品分别是《草镯子》（1924）、《白棉花》、《星星索》、《黑眼睛》、《平安夜》，这五部书的主角分别是梅香、克俭、小米、艾晚和任小小。这五部书选取中国现当代史上特殊的五个时期：新旧民主主义交替时期、抗日战争时期、“文革”时期、改革开放时期以及21世纪新时期作为背景。黄蓓佳从儿童视角出发分别叙述了在五个不同背景下五个八岁儿童的生活琐事，而故事也是发生在同一地点。
一、 儿童视角下的历史状态
在叙事作品中，必定存在着一个或多个故事的讲述人，即叙述者，将故事叙述出来。而在叙述的过程中，无论所描述的时间与人物如何表现出来，都一定会经由一个特定的“视点”（point of view）,也就是一个观察点。[2]作为一名优秀的儿童作家，黄蓓佳在讲述五个同岁儿童的生活故事时，必然会选择从儿童的视角出发，遵循儿童的思维特征，模仿儿童的语言、语气，也就是说从儿童的眼光去看待故事事件。“五个八岁系列”就是从儿童的眼光去看待在中国历史上五个具有历史意义的重大时期。
梅香生活在新旧民主主义交替时期，是个小康人家的大小姐，虽说不是钟鸣鼎食，但家里还是用着奶妈和厨子。梅香的登场便拉开了这五场历史剧的序幕。在“五个八岁系列”的第一部《草镯子》中，作者便以梅香的视角讲述了一个小县城里几户普通人家的悲欢离合，这其中主要是梅香家和裁缝家。“时代不一样了啊 。”[3]这是梅香的父亲暗自对曾祖母权威的反驳，梅香看到了 “时代不一样了”，因为 “城里的小学校开始收小学生了，她们穿一模一样的青布上衣，黑裙子，白袜黑鞋，齐颈的短发，额前一排雨帘儿似的刘海，背着花布书包，手搀手地往学校里走，可神奇呢！”[3]可是在这样的新民主主义下，秀秀的存在却给人有了一些异样的感觉。秀秀是裁缝家的童养媳，却连丫鬟都不如，受尽虐待，最后投井自尽。但是从梅香的角度来讲述，作家更多的是讲了秀秀与梅香的友谊，就如作者将秀秀送给梅香的“草镯子”作为书名。再就是对待父亲的情人芸姨，从成人的角度我们也许不会谴责他们的爱情，但是我们会给予道德与责任的谴责，但是作者都没有。因为梅香没有这些感情，她只是伤心但是却又有些喜欢芸姨。这就是小孩，纯真，没有复杂的情感，因为芸姨虽然抢走了自己的父亲，但对于梅香来说，芸姨不是一个坏人。直到父亲忍受不了曾祖母给他纳的妾而带着芸姨私奔，梅香只是“很想趴在谁的怀里大声哭一场，把心里的委屈和伤心都哭出来。”[3]只是 “委屈”和“伤心”。这一切只是曾祖母的二十四孝与无后为大的“杰作”。在新民主主义时期，这些不正是深恶痛绝的吗？黄蓓佳没有激烈的语调，只是循着梅香的目光，讲述她的悲喜歌哭。