几年前有一部叫《大长今》的韩剧在中国刮起了一阵飓风，其中也让许多人见识到了中医针灸这一门古老而神奇的技艺，然而看过这部电视剧的人多数却认为针灸源于韩国，这让中国人如何自诩华佗扁鹊之后人。在中国文化海外传播过程中，这种“李代桃僵”的事例屡有发生，究其原因在哪呢？其实那些所谓的好莱坞、韩国巨星、戛纳之类的我们所耳熟能详的外国事件，不能否认其有一定的实力，但是它们之所以这样普遍为人所熟知，不得不得力于其宣传、文化输出方式、团队、产业、人员各个方面的成熟运作。这也是中国文化在海外传播的过程中的不足之处。

20世纪初，欧美文化、韩文化、日文化等开始在中国风靡。出现了许多的哈韩族、哈日族等新新人类。比如肯德基、麦当劳、可口可乐等品牌在中国的普遍传播，众多青年人对韩国迈克、猫王的追捧，众多动漫迷对日本动漫的痴迷。外国文化对中国的影响已经深入人心，甚至致使一些80、90、00后对此患上了依赖症，无法远离。与此相比，中国文化在海外的传播影响则小了许多，我们仍被其他的一些国家冠以“中国制造”的帽子，仍是那个世界人口最多的发展中国家。中国文化的传播力相当薄弱，尤其是与世界上那些发达国家之间的差距还比较大。阻碍中国文化对外传播的因素很多，有历史的也有现实的，有客观的也有主观的。这众多的阻力造就了当今中国文化在海外传播不力的的现状。

二、中国文化海外传播面临的困境

粗粗了解了中国文化海外传播现状以后，作为一名中国人，在为国家的逐渐富强而骄傲的同时，但是又不禁为中国文化海外传播过程中所出现的种种问题而忧心，这些问题的背后埋藏着更多更深的深因，因而为了中国文化在海外更好的传播，我们要深入挖掘其中的“恶缘种子”，在其爆发之前将其连根拔起，解决问题于源头。

（一）中国文化对外传播受长期闭关锁国的影响。在中国历史上几次大规模的中国文化海外传播，如张骞出使西域、郑和下西洋，都是由官方组织的，那时文化的对外交流是开放的，尽管私人的文化交流的作用并不显著。而清朝中期之后，清政府实施闭关锁国政策，断绝了中国文化对外传播的开放条件，致使中国与世隔绝，失去了文化对外传播的主动性。而现在要恢复这种主动性，不免困难重重。如今以英美为代表的西方国家主流媒体在国际传播中仍居于强势主导地位，这使我国在对外文化传播中处于不利的境地。

    （二）中国文化遭到他国意识形态抵触。冷战结束后，虽然世界各国联系愈加广泛与频繁，甚至逐渐发展成为“地球村”，但西方国家冷战思维却依然存在。以塞缪尔·亨廷顿的“文明冲突论”为代表，其认为新世纪冲突的源泉将不再是经济、政治，而主要源于不同群体的文化，且主要发生在西方文化与非西方文化之间。并且，相邻的文明将会不断地发生暴力冲突，竞相争夺对彼此的控制权，扩大自己的文明影响。[ ]这种看法，部分已经成为了事实。在这种情势下，中国文化传播愈加困难，如果想让世界友好地对待中国文化，这必定需要我们付出更大的努力。