“新中式家具”是近期诞生的新概念，是中国的设计师们在传统中式家具中汲 取灵感，结合现当代材料技术及工艺而发展而出的家具风格，作为一个新兴的、年 轻的概念，新中式家具并没有统一的风格标准和特点，只有模糊的高度概括的理论 概念，可以说这并未成为一个成熟的、明显的概念，它还年轻，还有很大的发展空 间和不确定的发展方向，还属于探索和成长之中。在发展新中式家具风格的时候， 许多热爱中国传统文化，致力发展中国本土化设计的设计师、工匠都在努力发展， 勇敢尝试。在发展和尝试中，不免会走弯路、走错路，当然在这个概念成熟之前我们也不能明确认定某种尝试就是在走弯路错路，所以现在新中式家具的设计发展正处于百花齐放百家争鸣的阶段，每个人都在各自的方向上努力着。甚至 1945 年丹麦 家具设计大师 Hans Wegner 也在明式家具中获得灵感，设计出了 the China Chair 这 种明显带有中国风格，却又不属于中式家具的椅子作品，我认为这也完全可以看做 是新中式家具设计的作品，而且是优秀的、可以当做榜样好好学习研究的作品。83400

由于明式家具设计的高度发达，现在的新中式家具设计有很大一部分继承了明 式家具的很多特点，根据明式家具发展的新中式家具很好地继承了明式家具精、 巧、简、雅的优点。除了类似 the China Chair 这种根据明式家具改造的椅子，还有 根据罗汉床改造的沙发等优秀作品，当然有优秀也有失败，因为明式家具的美感一 部分来自于材料，而明式家具常用的硬木材料相对密度高重量大，价钱也不便宜， 很多在材料上做改动的作品就失去了明式家具很多形式上的美感。另外，大部分作 品的失败在于明式家具的高度发达，已经很难再超越，所以很多的改动反而会多此 一举，反而失去了明式家具的美感，又没有获得改造之后该有的效果，造成了画虎 不成反类犬的尴尬场面。

另外还有设计师不拘泥于明式家具的形式与风格，着手于整个中式家具风格。 从先秦时期的案几到唐宋时期高式家具甚至明清家具这些所有的中式家具中多方面 汲取灵感，大胆混搭巧妙运用，可以看到案几的翘边和清代的纹饰出现在同一件作 品上。这类作品造型多样，不拘一格，但很难受到主流中式家具的认可，认为其胡 乱改动乱了形制。但因为中式家具发展是同一条脉络，前后看似不一致的搭配都隐 约拥有继承与发展的的关系，所谓万变不离其宗，这种搭配方式产生的不同时代之 间的对比与撞击，更有冲击力，另外，这种“混搭”会不经意间发现一种或者几种 元素之间居然意外的和谐，从而发现新中式的全新搭配。然而这种搭配也很容易陷 入折衷zhuyi的漩涡，只求形而上的形式，缺少精神内涵，做出徒有其表的作品，显 得低端而拿不上台面。论文网

还有的设计师尝试完全抛却中式家具的形式，只遵从人机工程学做出最适合人 使用的家具，然后在外形上应用中式元素，也可以称得上是新中式。这种设计方法 几乎把传统中式家具完全推翻打散，然后大胆取舍，功能和结构上一切以最新最合 适的材料技术为准，以最适合人类使用的设计，以达到最舒适的使用体验，然后在 形式上参考传统中式家具和中国文化符号，以做出既有现代感，又不乏中式风格的 优秀作品。尤其一些新技术新材料比传统材料更能体现中式风格中的神秘感和庄重 感。然而，这种方式设计出的作品容易过于偏向现代，做好了就是继承了中式风格的优秀精神内涵，做不好了，元素用得不恰当，不巧妙，就会导致离中式太远，缺 乏中式精神，甚至加上去的元素会显得尴尬不搭调，牵强附会，远离了新中式家具 的概念。