1。2。2  研究方法

    本文将采用案例分析法、对比法、直观分析法等方法进行本文研究内容的进一步延伸；案例分析法指本文以《大鱼海棠》中的具体音乐作品为研究范例，进行其配乐对情节发展的作用研究；对比法指以《大鱼海棠》中的配乐与其他动画作品的配乐进行比较，得出其独特之处；直观分析法又称个别确认法，是在掌握有关项目成本性态的基础上，在成本发生的当时逐一对每项成本的具体内容进行直接分析。

2  《大鱼海棠》电影配乐的特点研究

    该片的主要音乐构成包括： 

主题音乐：《在这个世界相遇》(陈奕迅)

印象曲：《大鱼》（周深）

插曲：《椿之梦》《遥远的旅途》等

演唱歌曲：《湫兮如风》

背景音乐：《鼠婆之歌》《生长的海棠树》等

2。1  电影配乐塑造感强、塑造人物

《大鱼海棠》的电影配乐从词曲到演唱，皆以变现其张力为目的，以实现配乐的强烈塑造感，《大鱼海棠》的电影配音其词作真实，贴切电影故事，以电影人物在词作素材，表情达意十分独特而且深刻；“不同配乐歌曲创作有急有缓，与不同的电影情节相契合，带动情节的节奏，以充分的情感内蕴与情节融为一体”[4]。

《大鱼海棠》的主题曲，由陈奕迅以具有故事性的低沉男声演唱的《在这个世界相遇》，与极具张力的声音和叙事的口吻，讲述了人和大鱼的故事，其主题句“所有坚持都是为了相遇”更为迎合了整部电影的主题，其看似舒缓的一首娓娓道来的歌曲，其中蕴含了深刻的情感积淀和强烈的人生寓意。

电影中的许多背景音乐的插曲，比如湫重生时的音乐《湫之重生》，先以平缓的节奏带入感情，随着湫的重生、故事的发展，故事的旋律开始趋于负责和激烈，节奏越来越强，塑造出一个满怀心事的少年在风雨中重生的情节，将这一情节所体现的希望、期盼表现得淋漓尽致。

2。2  电影配乐唯美、推动情节发展

《大鱼海棠》多采用中国元素来变现故事，因其独特的取材，其场景、任务服饰、叙事节奏皆富有浓烈的中国传统气息，营造出唯美而富有独特风情的电影画面和叙事张力，其电影配乐同样采用中国元素，其中不乏以中国古典乐器伴奏的插曲来烘托气氛，推动叙事节奏与情节发展，其音乐以中国风的谱曲方式表现叙事环境，例如其中在灾难即将到来之前，鼠婆所吟唱的《鼠婆之歌》，其“大鱼来了搬家家，搬了你家搬我家，家家搬到山上去，那里才是我的家”的吟唱中，其采用中国传统戏曲的吟唱调改换歌词进行吟唱，其中“我”字采用中国北方地方方言中“ne”来进行创作，虽然其演唱通俗，但是与电影画面相得益彰，营造出一种唯美而富有中国特色的一幅幅画面，电影配乐和画面、情节发展相互配合，互相增添表现力。文献综述

《大鱼海棠》中的电影配乐同时推动情节的发展，也以《鼠婆之歌》为例，其演唱的《鼠婆之歌》，隐含了后续情节的发展，“大水淹了千万家，旧家没了换新家”正在天灾之后的真实写照，其演唱之后的情节正按她所吟唱的歌词逐步发展，其推动了情节的进一步发展。

2。3  电影配乐与电影主题契合、体现音乐美学

《大鱼海棠》的电影配乐皆选用制作上十分具有感情的作词人和作曲人进行创作，其电影配乐以电影的主题、电影的基调、电影的风格来进行创作，旨在高度契合电影创作，音乐和电影实现声画互为彰映、互为变现的艺术效果，其电影主题突破了当前国产电影题材匮乏、表意单一的创作困境，以古籍结合丰富的奇幻想象，以人的生老病死为表现内容，虚构了一个并不存在的掌管天地万物的其他物种，电影主题深刻并且具有深意。