武术套路中强调动作的协调性和完整性，上身与下肢的高度默契协调的配合，手与脚的高度灵活性配合，肩与胯力的传输协调配合，如：马步冲拳，发力是从脚出发，经过腰部的力量转化，带动手臂的冲拳发力，最后达到拳面，其中强调拳和脚的运动方向是一致的，肩膀与胯部的运动路线也是上下统一的，以及做的每一个动作都是有力量性的和精气神完美的配合，突出眼睛要随着手的运动方向一起变化。论文网

2。2  古典舞与武术外家功的异同

古典舞所展现的是古典的韵律美，有气息的带动，讲究起范儿回范儿以及亮相的动作，柔中带刚，而武术讲究的是发力，出拳速度要快要狠，一步到为，不能有上下左右的晃动，要求基本功得非常扎实。两者的发力点不同，动作的长短以及肢体点位也不同，但二者有相同的地方，都有强调节奏和时间、气息的把控，以及内外三合的配合。

中国武术和舞蹈在长期的历史发展过程中，二者相互吸收相互借鉴，不断推陈出新，在不断地融合中相互碰撞相互影响。中国丰富的传统文化孕育了中国武术外家功和中国古典舞的形成与发展。古典舞和武术外家功在表现方式上没有很大的差别，两者都是通过肢上的语言进行有节奏的运动，在表演过程中都有强调标准性和肢体上统一性，但是，武术套路中的运动都是有力度和速度的结合以及攻防格斗的意识参与。

武术它是一种以格斗的形式存在与武术套路中的，通过各种拳法编成各路招式在武术套路里，所以传统武术它是具有一定意义上的攻击防守格斗对练的，以传统少林拳为代表，讲究是实用，不花哨。武术套路练习中，要求习武者非常严格，要有扎实的基本功和肢体的力量性，以及灵活的步伐和协调性，只有这样才能驾驭武术套路里的每一个招式，才能发挥它的实用性[ ]。舞蹈更多的表现生活情感的，而武术是带有一定攻防含义的。古典舞和武术外家功都是身体动作的表现，两者在外部审美功能上都是一致的，强调圆润和谐，协调统一的配合，唯有不同的是武术中的每一招一式是有阳刚之气和勇往直前的精气神在里面的，而古典舞剧目强调布局、章法、节奏的快慢、音乐背景的布置等，由此可见，两者各有不同，各有特点，在相互中不断的融合发展，只有这样古典舞才能走的更远，符合时代的背景。

3  《满江红》舞蹈历史背景及编创

3。1  历史背景

《满江红》著名中国文学作品之一，作者岳飞，编导以历史为背景，从文学作品出发，舞蹈题材源于南宋抗金民族英雄岳飞创作的一首词《满江红·怒发冲冠》。这首词表达出作者“大无畏”的英雄气概，精忠报国的精神。劝告后人不要白白把自己的青春给浪费掉，别等到老了才后悔一切，那样就来不及了，要去珍惜每一天，利用好每一天加强自我学习，自我能力的提高，将来以自己的能力报效国家。岳飞的精神值得我们去学习，曾经用自己的豪言壮语说到，驾上战车，冲向敌人的老巢，喝敌人的血，吃敌人的肉，最后穿上帅气的衣服，把胜利的捷报传达给皇上。这首词表达出岳飞对收复中原一带的决胜信心和对敌人的满腹仇恨，为收复旧土，不怕牺牲，敢于和敌人搏斗。

能够反映出岳飞的不满，对国家渴望收复旧山河的迫切心理。岳飞带领自己的军队出发北上，与敌人征战许多天，陆陆续续收复中原附近的一些城池，直逼敌人往后撤退，不敢进攻，兵气十分旺盛，可以乘胜追击，一举攻下金国的首都，而在此时南宋的皇帝和秦桧勾结，一心想保存自己的势力，并命令岳飞即刻回朝，岳飞此时的心里万般无奈，为了顾全大局，牺牲自我，接受了这样的诏令，痛失良机，写下了这首词，被判入狱，岳飞的精神被后人熟知，值得鼓舞，之所以被人们歌颂，与个人的人格魅力是分不开的，舞蹈编导形象的抓住了其历史背景，巧妙的将人物舞蹈化，反映出历史事件和当时岳飞痛失良机以及对朝廷的不满，将历史事件形象的经过舞蹈动作展现出来，让人们重新认识了舞蹈，以及所反映出的历史事件，留下深刻的印象。