3。2  人物塑造与动作来源

整部作品反映出岳家军奋勇杀敌，每位战士都充满了愤怒、仇恨，誓死捍卫国家领土，悲壮的怒吼，仰天长啸的情态，表达出战士对现状的不满，对不共戴天的敌寇的切齿之痛恨，编导形象的抓住了每一个战士的外在形象，通过每一个舞者用刚武有力的动作去展示古代战士的骁勇善战，犹如情景再现一般，让人们难以忘怀。战士，是有血有肉的，是有信念和精神支撑的，是由内心向外渗透通过肢体来展示不屈不挠、勇武的形象。利用当时的历史事件，很好的把握了每一个岳家军愤怒的表情特征，通过舞蹈化了的面部情感，来演绎当是所处的情况。岳飞的长枪第一眼映入观众的视线，看出了正义、勇敢、杀敌的景象，不畏惧任何敌人，岳飞所使用的武器正是长枪，冲锋在前，带领着自己的部队与敌人殊死搏斗，长枪所指，所向披靡，很好的人物塑造，及岳家军的形象，用舞蹈中的情感和表现力去完成作品中的人物刻画。

《满江红》动作刚武有力，幅度大、速度快，沿着一条主题思想往下延续，结合武术中的一些基本元素进行创编，如武术中的风火轮、马步冲拳、腾空摆连、后手翻等。舞蹈作品展示的是岳家军杀敌以及勇武的形象，编导通过古典舞身韵和武术外家拳的结合，来演绎岳家军保家卫国杀敌的景象。再者岳飞从小跟着师傅学武，练就了一身好功夫，文武双全，智勇过人，岳飞在中国历史上被称之为“武圣”。岳飞充军后，忠心报国，屡立战功。岳飞本身就是武将出身，这与动作的创编与中国武术是分不开的，武术本身就是带有一定攻防含义的，古代的战士操练以及战场杀敌，运用武术中的元素再恰当不过了。古典舞的发展融合了武术的元素，而此作品的是属于力量型的古典舞，随处都可以看到武术外家功的基本动作。文献综述

4  武术外家功在《满江红》中的体现

4。1  动律元素

武术外家功在攻防技击中，都含有“圆”的律动，圆既是动作轨迹的技术性也是艺术性，圆的运动是一种巧劲，是可以改变人的僵硬、笨拙、呆板的运动，可以最大限度的拉伸人关节，使动作的距离达到最远处，收放自如，动作舒张大方。作品《满江红》中巧妙的运用了武术“圆”的动作轨迹，并贯穿于整个舞蹈当中，舞者利用“圆”的律动，能使每个舞蹈演员最大限度的把动作舒张开来，更具有画面感和力量感。短短的几分钟表演，舞者运用了许多如“风火轮”的动作元素，使整个场面非常之大气，十分壮观，能够体现出每一个战士奋勇杀敌的景象。两者的动律元素是相融相通的，突出强调中轴腰部的运用，腰部的运用非常重要，是连接上身和下肢的协调配合的运动，上肢平圆的运动路线是以腰为轴的，下肢作为支撑和腿部的发力；立圆也是如此，讲究身体的律动；八字圆，强调的是肩膀的放松，不能僵硬死板，不然所做出来的动作非常不协调，失去了动律元素里的律动性，所以武术外家功和古典舞在动律上是保持一致的，是有共通的地方，两者不断的进行融合发展。

4。2  动作语汇及技术技巧来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

 《满江红》的脱颖而出让人们从新认识了中国古典舞，这个作品看似像舞蹈中的武术，实际两者是有联系的，在观众面前眼前一亮。武术外家功的影子随处可见，比如借鉴了武术套路中的“抡臂半蹲砸拳”，左脚在身体的左侧，右脚向左脚处震脚,快而有力，双脚并拢成半蹲的姿势，并随手臂的运动保持一致，左手臂的抡臂带动右手臂砸于左掌之上，眼睛目视手掌与拳之处，抡臂砸拳在武术外家套路中运用的非常多，可用于力量型的古典舞之中。还有武术套路中的“马步单鞭”做成马步的形式，大腿要与地面保持平行，双脚面向正前方，两拳从腰间发力，拳经过内旋达到拳面，两手臂保持平行，眼睛要目视前方，马步扎的要稳，不能晃动，撑出去的拳要有力，不能上下摆动。虽然舞蹈中没有完全借鉴，但大体中的意思还是不尽相同的，能够体现出岳家军整体的操练及恢宏的气势，个个都是习武出身，匡扶正义的英勇气概。“弓步贯拳”转身成弓步，两拳从腰间发出，两臂伸直，左右胳膊与耳朵相对应，贯拳至头顶正上方，目视前方，动作快而有力，一步到位，没有松弛，可以看出将武术外家功的元素融入在整个队列当中。在舞蹈三人表演中，可以看到其中类似于武术中的“燕式平衡”两手变成虎口向身体的两侧进行平推，手臂保持一致，左腿提膝向后伸直，脚尖绷直展开，身体往前探约90°，抬头挺胸，目视前方，但在舞蹈中做了些改变，没有武术中特别的刚劲和定力，而是把它舞蹈化了的，使得舞蹈动作更加大气。接着“拍地后飞燕接穿掌”风火轮的动作，左胳膊带动右胳膊，双手拍地，接着跳起后飞燕，完成穿掌动作，武术中的风火轮拍地和仆步穿掌比比皆是，舞蹈中很好的利用了其中的动作元素，将其转化的更加美观大气。“前扫退加腾空后摆”动作快而有力，仿佛敌人就在眼前，用扫腿的动作与敌人殊死搏斗。“跳转身提膝推掌”左转身抡臂，带动右胳膊砸拳左掌之上，快速提膝与胸前跳起左右两掌顺势从腰间推出，一气呵成。