肖邦伟大的一生创作了约二百多部音乐作品，在这么众多的作品当中，叙事曲是肖邦最具代表性的作品之一，他共创作了四首叙事曲体裁的钢琴作品。叙事曲开始源于一种舞蹈歌曲，现代人对叙事曲的理解其实就是富有戏剧性、叙事性的个人演唱或是个人演奏的曲目。从14世纪后发展为不舞蹈只歌唱，成为独唱与复调叙事歌曲的统称。叙事曲和叙事歌曲都是具有叙事性的特点，使曲调有着本身语言的表现力，像是在跟听众讲述着民间的传闻、古老的诗歌似的，徐徐诉说，娓娓道来。

肖邦发现了叙事曲其实也可以作为一种独特的器乐体裁，他是器乐体裁叙事曲的首创者。叙事曲和其他器乐体裁都不相同，肖邦的四首叙事曲可称得上是前无古人后无来者的佳作，四首叙事曲的气势磅礴，具有戏剧性、史诗性和交响性的感情色彩。

（二）肖邦《第三叙事曲》的作品简介

《降A大调第三叙事曲》op47，这首是肖邦在诺安独自一人时创作的钢琴作品,讲述着关于爱情的故事,从音乐形象的发展来说,前一段部分偏向于悲怆感的结尾，而后面的回旋曲式成分增多,《第三叙事曲》音乐形象对比的性质异于《第二叙事曲》,而与《第一叙事曲》相似，都是一首对生命的歌颂，是一首个性鲜明、充满热情的宏伟音诗，是一部有着深刻思想的交响性音乐作品。其中乐曲的第一主题有明显的叙事性,好像是在对一个人娓娓道来似的，其中主题的旋律分布在各个音区上。它采取了三部曲式的构造其后成为了第二部分的焦点,中间的部分虽然类似于第一部分,但是感情上起了变化,变为短小精悍动机的模进。第二部分末尾时离调到大调,它是小调的属调。再现部的第二乐句洋溢着热情奔放,使布局翻倍的扩大，从而更加丰富了内容。第二主题具有跳舞的性质,摇晃着的节拍具有船歌题材的特点。中段部分的歌曲性旋律和第一部分的旋律密切相关。第三主题是相对称汇集的构造的中心点。这是一个灵巧、华丽、奇妙的修饰着主题,之后故意在全曲的末端把二者有机的联系在了一起。第三主题结束在降A大调上,环环相扣，呵成一气，促进钢琴音乐的发展，获得巨大的动力。乐曲的尾声是一个具有概括性的尾声,它包含着第一主题与第三主题中间部分的材料,尾声律动感欢快鼓舞，通过四个和弦结束了这首叙事曲的感情，决不是偶然，这首叙事曲是用欲扬先抑的旋律抒情和高低相对应的音区调换来描述着两个相爱的人在相互诉说着心里话似的，这是在歌颂着一首美好的爱情诗。[1]文献综述

《第三叙事曲》的故事迄今为止都没有准确的史料来证明是和哪部长诗密切相关的。曾经美国钢琴教育家爱德华·巴克斯忒·培理，揣摩出了肖邦《第三叙事曲》是依照《希维德什扬卡》而创作的，而这首诗描写了这样一个古老的传说：在一个星空璀璨的夜晚，一位风流倜傥的青年猎人在希维德什湖边遇见了一位貌美天仙的姑娘，两个人每天夜晚都会相约在湖岸边幽会，因此两人日久生情，有一天青年猎人对着空中的明月发誓：如果对姑娘变了心，做了辜负她的事情，就让自己出现致命的灾祸。可是之后他在湖边遇见了另一位美若天仙的姑娘，他控制不住自己和她跳起了舞并接受了她的示爱，随后他跟着眼前的这位姑娘走向了湖心，拨开云雾，她的轮廓逐渐清晰了起来，看清了眼前的姑娘原来就是先前和他一起起誓相爱的姑娘。姑娘恼羞成怒、大发雷霆，责备他违背了当初二人的美好誓言，这时咒语灵验了，姑娘眼睁睁的看着青年猎人渐渐被湖水吞没在了深不可测的湖底。虽然第三叙事曲和这首长诗有关，但还是有些许不同，或许只有肖邦才知道这首音乐作品到底是因哪个传说而激发了他的创作欲望，这只能遗憾的成了一个谜，可是这也并不会影响我们对《第三叙事曲》的分析和研究。