3。4  设计方法

结合大量理论和实际调研，在设计符号学和产品语义学的基础上，对地域性资源中的文化内涵进行准确定位，并以视觉形象为核心、以文化符号为基础，进行产品设计。以我国多元文化为背景，改变文化创意产品市场的同质化、符号化现象，对选定的地域性资源进行实际的调研分析，应建立完善的具有地域代表性的文化资源数据库。基于地域文化的设计符号提炼是设计过程中(从客观来源转化为产品实体)最为重要的一步。如何将丰富的地域文化资源转变为设计元素，关键在于对有代性的地域文化符号的提炼。地域文化设计符号一方面担当了地域资源信息的载体，另一方面作为传播媒介，具有能被人感知的客观形式。文献综述

传统行灯造型固定，大多数保持传统的造型，或者仅仅稍作修改变化。随着时代变迁，行灯的传统形式在人们的印象中根深蒂固，甚至有些死板无趣。取其精华去其糟粕是文创设计中必须做到的。传统竹制灯具装饰已经不能完美体现满足现代消费社会的审美趣味。传统竹制灯具的手工编织制作工艺非常强大，但大多的肌理设计仅仅服务于使用需要，设计感、形式美感没有体现，精巧的竹编工艺在传统产品上没有发挥优势。

行灯文创产品要从视觉上攫住消费者的眼球。形态设计要表现出艺术人性化，不仅满足人类生活最基本的照明需求，也要通过现代化设计手段，从整体出发，落实到细节，服务于用户的心理需求。从产品造型设计的方面入手，设计出行灯文创产品的创新造型，带给使用人群美好的视觉感受。

4  竹制灯具设计要素

4。1  竹的性能

4。1。1  竹的物理性能

竹的物理特性包括密度、强度、吸水性和收缩性等。竹的密度与竹子年龄成正比，不同种类的竹子密度也有相对差别。竹的强度指的是抵抗外压力的能力。竹的强度大，不易受外力破损，抗冲击，同时又柔软有弹性，加热可弯折成理想的形状，是绝佳的造型材料和结构材料。竹的吸水性，即将竹丝或竹篾浸入水中时竹材能很好的吸收水分,且吸水量与侵入水中的时间长短成正比，同时又不会溶于水中。这些特性都有利于在竹制灯具的制造过程中的加工，如编织、烘热、水煮等。另外，竹本色浅，可用简单手段漂白，漂白后易于染色，利用竹材的这种优势，可以根据竹制灯具不同的应用需求，如使用场景和使用人群赋予其或斑斓或素雅的色彩。原竹破篾加工出的竹丝与竹篾透光性好,素有“薄如纸,明如玉,平如水,柔如帛”的美称，也可根据不同厚度的竹制原材料来控制灯具的光照强度，灵活性强。来:自[优E尔L论W文W网www.youerw.com +QQ752018766-

4。1。2  竹的化学性能

竹的化学特性与木头类似，当然也有所差异。竹材由纤维素、半纤维素和木质素等多种化学成分组成,纤维素含量约为40%到60%,半纤维素的含量约为14%到25%或更多[10],当然竹子中也含有一定成分的蛋白质、淀粉、蜡、油脂和树脂。