二、辛词艺术技巧上的陌生化

辛弃疾是南宋著名词人，其诗风豪迈雄奇，有着“横绝六合，扫空万古”的气魄，他在继承与发展苏轼豪放派词风的基础上，将大量典故引入词的创作中，诗文辞赋信手拈来，进一步打破了诗词文创作上的壁垒，独树一帜，自成一家，得到了广泛的赞誉。《四库全书总目提要》评其词为，慷慨纵横，有不可一世之慨，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗，迄今不废。 刘熙载在其《艺概》中提道：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中理语廋语 ，一经运用，便得风流，天姿是何敻异。” 正是辛弃疾这种不羁的创作风格，奇想联翩的手法，新鲜特殊的语言，使得陌生化的艺术在其作品中得到了诸多体现，给人一种新奇的感受。本文将其归纳为以下几方面。

（一）修辞运用的陌生化

修辞在古典诗词中有着传情达意的作用，在修辞运用上，辛弃疾是不拘泥于传统的，尤其是比兴，常有点睛之笔，他往往将情感的抒发，借比喻、拟人等手法，寄托于自然景物之上，用一颗纯然之心观察生活，与大自然和谐共处，这使得作品中常见的题材也富有新奇陌生、自然淳朴的寓意。如《鹧鸪天（送廓之秋试）》：

白苧新袍入嫩凉。春蚕食叶响回廊。禹门已准桃花浪，月殿先收桂子香。 

鹏北海，凤朝阳。又携书剑路茫茫。明年此日青云去，却笑人间举子忙。文献综述

这是稼轩送别范廓之参加秋试所提的词，首句“嫩凉”释为“微凉、初凉”之意，点明秋天的天气特点，这里运用的是通感的修辞手法，“嫩”给人一种视觉上的感受，让人联想到的是嫩绿的青草，清爽而干净，由视觉延伸至触觉，既将秋季秋高气爽的天气特点展现的淋漓尽致，又使凉爽这样的触觉感受由眼睛看到的视觉画面引出，达到了视觉与触觉交织的艺术效果，自然而然延长了审美的长度，使人感到新奇而陌生。另外“春蚕”这一句描写的是一群考生穿着白色苎麻做的衣服，在考场中奋笔疾书的情景，他们书写时发出了如春蚕嚼桑叶般的沙沙声，这里词人将书写声比作春蚕嚼叶之声，突出了当时考场上紧张的气氛，词中引用的“春蚕食叶”实则出自欧阳修的诗：无哗战士衔枚勇，下笔春蚕食叶声。原意指行军时禁止士兵喧哗让他们含着竹片。而此处以春蚕嚼叶的声音作为喻体，恰恰是为了反衬出考场的“静”，春蚕嚼叶的声音如此微小，却能在考场上为人所听闻，可见当时必然是一片寂静肃穆的，这一番联想与感悟，化“书写之声”的熟悉为陌生，延长了读者感受的长度，增加了审美的难度，达到了陌生化的奇效。

同样拟人手法在辛词中也颇有新意，例如“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）中诗人将情感倾注于青山，不仅觉得青山妩媚多姿，而且认为青山对他也是同等的感受，词人希望自己能如同青山那般崇高、安宁、超然脱俗，无独有偶，在《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》中也有相似的手法运用，“青山欲共高人语，联翩万马来无数。烟雨却低回，望来终不来”，青山这个意象再次被拟人化，群山想与高雅的人交谈，匆匆而来，犹如万马奔腾，却在烟雨中迷了路，终究未能抵达终点。此情此景妙趣横生，而青山有情，高人却难遇，实则暗示了词人怀才不遇的愁闷。又如“青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生。解频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。” （《沁园春•再到期思卜筑》），这里词人与青山、花鸟犹如至交亲朋，载歌载舞，笑意相迎。“青山”这个意象在辛词中是“妩媚”的，是“有情”的，恰恰不同于传统观念中“青山”的审美内涵。“知者乐水，仁者乐山”（《论语》雍也篇），青山因其幽深旷达、亘古不变的形象深受文人的喜爱，在古典诗词中也成为隐逸、高洁的象征，例如 “当君白首同归日，是我青山独往时”，而辛弃疾一反传统，为“青山”这个意象注入了更为丰富的艺术蕴含，使无生命的事物人格化，于刚强中增添了一抹柔情，令读者在欣赏阅读之时，得到更多的审美享受，审美的过程得以延长，新奇自出。 论辛弃疾词作的陌生化艺术(2):http://www.youerw.com/yixue/lunwen_154365.html