纵观中国当代网络小说影视剧改编的历程，其成果可以说是相当卓著。比如2012年《甄嬛传》在安徽卫视首播时日均收视率达到了1。8%以上，约占市场份额的5%。2014年《宫》在湖南卫视首播时日均收视率达到1。7%以上，约占市场份额的4。7%。而2015年在湖南卫视上映的《花千骨》的收视率最高达到了3%，约占市场份额的16%。热播改编剧不胜枚举，约80%的改编剧在首映时收视率均稳居榜首。而在电影市场，改编剧的成果同样不容小觑。2010年，艾米的小说《山楂树之恋》经张艺谋导演成同名电影后上映，收获了1。6亿的票房，刷新了国产文艺片的票房纪录；此外，《山楂树之恋》还进军电影市场，先后在日本、越南、法国等多个国家上映，均获得了好评。2011年，网络写手九把刀自编自导的同名电影《那些年，我们一起追过的女孩》在台湾上映，获得了1。7亿新台币的票房；而后2012年在大陆上映，获得了7580万人民币的票房，且创下了中国台湾电影在中国内地票房的新纪录。2011年，滕华涛导演根据鲍晶晶的网络小说《小说，或是指南》改编而成的电影《失恋三十三天》上映后，创造了3。5亿的票房 。文献综述

网络小说影视剧改编的成果是有目共睹的。这表明了网络小说改编剧的出现是顺应网络时代中影视创作的发展趋势的，且在很大程度上迎合了观众的观影需求和自我利益的追求。网络是一个虚拟的“赛博空间”，在这个空间里，任何人都可以将自己的年龄、性别、时空和社会地位虚拟化，从而更自如地发泄人性、追求情感诉求。对于网络小说而言：“作品的创作主体由昔日身居斗室的作家变成了能操作键盘与鼠标的广大网民，文学创造的队伍比过去有了惊人扩大，精神生产的集团化、大众化与通俗化成为可能。” 正是如此，网络小说较传统文学更多元化、自由化、原始化，它是文学创作的一个新的格局，为文学的传播和发展提供了一个新的方向。