最后，仔细想想，这些再普通不过的边缘人物组成了流动在中国各大城市里最主要的流动人群，他们每个人身上都存在的困苦和难题，如果拿来比较其实大同小异，但他们时常却无法表达，也无法和彼此沟通诉说，甚至每天朝夕相处的两个人也做不到――这就是现代都市最大的讽刺与悲哀，文珍便看到了这样的画面。

放眼望去，当代中国文学不乏乡土小说、都市小说，但缺的是像文珍这样关注都市里面的边缘人的作品，文珍看到了这些不起眼的小人物辛辛苦苦努力背后的那些汗水和泪水，也看透了他们内心所追求的生活状态和人生理想，他们顽强又努力，想和这个社会和现实去反抗去对视，这是我们当代人也应该和值得去反思的。恰是这一份顽强、这一份努力、这一份反抗给了这一群边缘人生存的希望；也恰是他们这样的顽强，努力和反抗演绎着他们的喜怒哀乐，反映着这个社会的整体趋势。

例如：在《十一味爱》中的灌饼王子和麻辣烫西施，他们是两个从中国其他地方来到北京的低收入人群，靠着一点微乎其微的收入漂泊在北京城，但实际上分别代表了不同中国穷人的利益。一般来说，中国贫困家庭的人是穷人，所以他们将离开自己的家乡来到繁华大都市，但是他们对城市的态度是非常不同的，有些人像灌饼王子那样的，城市对他们来说，只是一个暂时淘金的地方，他总是想在李家庄村回绩溪李家庄，把挣的钱来盖房子，然后再买一辆拖拉机。而另一些人，则像麻辣烫西施那样，城市对他们来说，是最后的归宿，必须像杂草一样，在城市扎根于某个角落，那样他们的生命才是完整的，那样他们的人生才是圆满的。所以这样看来，他们的人生从一开始对城市的态度不同就注定最后的结果也是不一样，然而他们只是个人，他们的背后是更多像他们一样的人，所以说他们是这个城市的缩影。这些缩影里，有顾采采的喜与怒、有小玉和小胡互相倾慕时的喜与乐、更有两人到最后隔街相望时的哀与伤。喜怒也好，哀乐也罢，无不演绎着这大都市背后人们的情绪与琐碎的生活，而这群人里对这种情绪体会最深刻、变化最复杂的便是这群文珍笔下最常见的边缘人物。

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首先，文珍发表的作品虽然不算多，但文珍以对个别细微感受的精准把握，写出了一代人无可逃离的境遇。世事纷杂，日常生活时常让人感到无力，强大的世俗力量有时候会将我们碾压得遍体鳞伤，心力交瘁。在现实中，许多失望，理想中的“距离”和“异国情调”无处可找，甚至难逃入笼。文中就以老辣犀利的用笔，展现了城市人真实而又残酷的生存窘境。《气味之城》是《十一味爱》中唯一的一篇从爱情到婚姻到生活的小说，也是小说中我最喜欢的一篇文章。这个故事是写了一对夫妻七年的婚姻，从婚姻的初步生活开始到后来产生矛盾，直到有一天妻子离家出走，留下丈夫在原来两个人一起生活在过去的空间，回忆着他们过去的七年生活。他们居住的房子里充满了各种各样的气味：一个城市的气味，一个小城堡的气味，不仅准确地反映了他们的生活习惯，也微妙地反映了两人在不同时期的复杂关系的变化。在这部小说中，她表现出对生活细节和丰富感情的高度关注，体现在她对丰富气味的丰富描写。例如，文珍写道：“然而卧室空无一人，只散发出惘惘然的空气不流通味，温暖且沉闷。”[1]一个成功的小说家需要有很多的品质，但对生活细节的关注和丰富的感情显然是其中最重要的部分，文珍做到了这一点，她可以用细腻的文笔带你进入她的世界感受生活的细节。