盲人们习惯把在推拿中心“下班”说成是回家，他们回到家里面很喜欢静静地坐着或思考些什么，偶尔也会聊聊汽车、足球、老同学或是客人们留下的“段子”。毕飞宇将盲人的日常生活描写的细致入微，让人有身临其境的感觉。这也可见他作为一个优秀作家的深厚的文化功底。来自优I尔Q论T文D网WWw.YoueRw.com 加QQ7520~18766

没有这些精彩的细节来来支撑，《推拿》这部小说就不会那么的精彩和引人深思。正是因为有了细节的描写，才会使小说中的人物更加立体，也为其悲剧奠定了基础。

小说《推拿》中有很多独具个性的心理描写，而精确的心理描写更能准确的塑造一个人物而这个人物也会更容易被读者接受。从某种意义上来说，一部小说中的人物能否丰满，一般在于作者对人物的心理描写能否恰到好处。都红是毕飞宇呕心沥血塑造的一个人物形象，当然心理描写更是体现都红的性格特征。“都红知道了，她到底是一个盲人，她这样的人只为了供健全人同情。”这样的一段心理描写可以使读者深刻地感受到她的愤怒，“人受到的震动有种种不同，有的在脊椎骨上；有的在神经上；有的在道德感受上，而最强烈、最持久的则是在个人尊严上”[4]因而这段话很容易让人联想到都红的自尊与要强。而在小说的后半部分里，都红不小心断了大拇指，却坚决的选择离开推拿中心，因为“不能欠别人的，谁的都不能欠。欠了总是要还的。”，她对报答有着根深蒂固的恐惧，这和她在盲校的这段经历有着很大的关系，当然这也和她的自尊自强分不开。这几段心理描写深化了都红这个人物形象。论文网

 在描写小马时，毕飞宇运用大量的文字描写了小马对嫂子小孔做白日梦的心理活动。“嫂子是一直蝴蝶，她在无声地飞……轻巧而又富丽堂皇。”这段话生动的将一个陷入无尽单相思的盲人心理描写的栩栩如生，小马的想象力特别丰富，他的这种爱而不得的痛苦心理与常人一样。而这些独具个性的心理描写，也为小马移情于洗头妹小蛮奠定了基础，因此当读者读到小马的自甘堕落之后，也就不会觉得奇怪。

毕飞宇的《推拿》以情节张力构建人物。虽然这部小说在情节上并不制胜，然而作为一部现实主义题材的长篇小说，情节是不可或缺的。盲人的生活环境本就狭小，而能够遇到的事情相对于正常人要少很多。《推拿》非常细致的描写了九个盲人，将九个人的过去交代的明明白白。他们犹如九条河流汇流而聚在“沙宗琪推拿中心”。作者在叙写这九个人物时，精心设立了一些必要的故事情节，这些故事情节关系到个人的成长，关系到个人的选择。在写都红时，毕飞宇设置了让都红参加钢琴演出的情节，也正因为都红对自己钢琴表演的失望以及对一辈子生活在感恩里的厌恶，促使她离开学校。这样的情节设置增加了《推拿》的内在深度，虽然这是一个非常简单的故事情节，但这却让都红的形象一下子变得灵活生动，小说最后又写到都红因手指被砸断而默默离开推拿中心的情节，也更进一步的神深化了都红的人物形象，使其更丰满。这些情节的设置对于构建人物来说是非常必要的。

传奇的小说总会有一些传奇的故事情节来支撑全文，也会使作者更好的来构建人物形象。就这点而言，《推拿》里金嫣追爱徐泰来的这个情节，可谓是非常传奇和动人故事。勇敢的金嫣，自卑沉默的徐泰来，他们因为这个情节，两人的人物形象跃然纸上。而小说情节中的高潮就是“羊肉风波”。这个事件源于老板张宗琪找来的厨师金大姐在给推拿中心里的每个盲人推拿师分肉不均。这次事情的发生，几乎导致“沙宗琪推拿中心”四分五裂，有好些人都在考虑去留的问题，紧接着两位盲人老板张宗琪和沙复明便开始了权力争斗。《推拿》里每个人对这次事件的抉择都会使读者对他们的印象更加深刻，两个盲人老板的虚伪形象也由此深入人心，而小马的骤然离去则体现出他的孤僻和冷漠。