孙犁的小说主要描写的人物是女性，对男性的描写就有不足之处。孙犁的绝大多数小说都是以农村妇女为描写的主要对象，这些农村妇女有一个明显的特点，就是她们没有轰轰烈烈的事迹，也没有特别高尚的情操，有的只是普普通通的感情，而孙犁就是抓住这些普通的寻常的情感来塑造这些农村妇女不寻常的人物形象。通过一些平常的的生活来挖掘她们身上折射出来的时代美，表现出她们积极乐观，坚强质朴的品质。

孙犁对农村妇女的描写时非常到位的，这些不平常的女性在人物画廊中独树一帜。在《山地回忆》里的妞儿，虽然和“我”吵架，但是还是帮“我”做袜子。妞儿是个嘴巴不饶人的姑娘，心地却非常善良。还有很多性格鲜明的农村妇女，但是作者对男性的描写就偏少，人物性格也不丰满。就像《山地回忆》虽然是以第一人称“我”为叙述主体，但是更多的表现了妞儿，对“我”的描写就少了很多。在《荷花淀》中着重描写了水生嫂，但是对水生描写的就有些不足了，使得水生人物性格不够饱满。就像在荷花淀中，水生和农民战士们伏击日本鬼子时，作者就用几笔就带过了，没有将这些农民战士进行更多的刻画，这样就显得不够丰满，有点顾此失彼。这类的现象在孙犁的其他小说中也是屡见不鲜。

孙犁塑造的人物不仅鲜明，还善于表现出人物的人性美和人情美，将这种美提高到诗化的境界，具有感染力。 送丈夫出军，离别又重逢，分分聚聚，在战争年代是时常发生的情境，也是众多作者着重描写的情节，但是，写得好的没有几个。而孙犁写得就最感人。在《嘱咐》里，抗战胜利了，不少士兵都回家乡和家人团聚。水生的女人日夜盼着丈夫回家团圆，好不容易等来的丈夫回家，但丈夫旁晚回家，明天早上就又要出发了。她不但述说对丈夫的思念：“我们想你，我们可没叫你回来”，第二天早上，她亲自驾着冰床送丈夫，她划得很快，一般按照情理，女人送丈夫出去打战，能慢点就慢点，最后再依依惜别。但是孙犁就突破常规，反而写水生嫂划得很快，倒是水生多次说你慢点。这种看似怪异的行为却透露出水生嫂希望早早的送丈夫去打战，早早的打完，早早的回家团圆。这些活动，使我们感受到水生女人身上的美的思想感情和道德情操。这样写是孙犁的一种高招，表面看似奇怪实则孙犁是赋予了农村女性纯洁的心灵、丰富的情感和质朴厚道的情怀。

孙犁描写的女性都是具有顾大局，识大体的超然胸怀，不会因为儿女情而抛弃保卫国家的职责，充分表现了战争年代下劳动妇女的高尚品质。之前也有作家描写战争时期的劳动妇女，着重写她们的悲苦人生，充满着黑暗的色彩，孙犁描写的女性就焕然一新，同样是面对战乱和分离，孙犁的女性人物就多了一份人情美、人性美，为了大义而舍弃现有的团圆。不像之前许多作品中农村妇女思想狭隘，落后。这是一种新的突破，也是孙犁小说最显著的特点。文献综述

二 写作手法

 孙犁的小说被称为诗化的小说，这就在于他高超的写作手法。白描手法的灵活运用，用真挚的感情来统领全文，动静的完美结合。正是这些独特的手法造就了他小说的诗情画意的特点，给读者带来美的享受。

白描是我国传统的艺术技法，是指用最简单的笔墨，不加修饰，描画出鲜明生动的形象。孙犁的小说最传神的就是他的白描手法。所以他的小说有着一种质朴平实、自然简约的清新风格，与同时期的战争题材的小说十分不同。孙犁创作了很多的小说，他的着眼点并不是放在残酷的战争上的，而是集中在一个侧面来描写的。就像他的《投宿》中的一段描写：年小的少妇不常出来，只有洗衣做饭才出来，每次看到我都是脚步紧迈着，还斜转着脸，用右手抚摩着头发。孙犁用短短的几句话就写出了农村少妇的神态，没有华丽的辞藻，更加没有夸张的修饰，只是抓住了这个农村少妇的外貌细节，还有一些典型的动作来写出了人物的神态，使得人物更加的鲜明生动，增加了文本的色彩。孙犁的白描最大的功用就是让读者的脑海里可以浮现这样一个娇羞腼腆的农村少女，久久不能忘怀。这就是他运用白描的成功之处。