孙犁喜欢用写诗写散文的手法来写小说，他的小说中带有浓厚而又炽热的情感，他在取材谋篇和布局时总是围绕着一个情字，人物的感情和他自己的感情。通常，在孙犁，首先是有了情才抒发情感，有了情再为情来书写，当有情至的有趣的故事情节吸引他，并决定去花笔墨将它描述出来。其次，这种感情能引起他的共鸣，在他的内心中能产生激动。所有的情节、细节的安排一定要围绕着作者所要表达的情感。

以人物的感情起伏流向去勾连全篇的环节，特别是在《嘱咐》中有所表现。没有故事情节，贯穿全篇的是场面和细节刻画，就是这些场面和细节里刻画着人物的情感。水生突然回家，水生女人就哭泣、点灯、叫醒孩子还有两人相互倾诉离情别绪这些细节描写，都包含着“情”。

在写作中，如果只写静态或者动态的景物和人物就显得索然无味。但是作者要是将静态和动态结合起来，以动衬静，以静写动，这样张弛有度，就可以塑造出更加生动形象的人物了。孙犁的诸多小说都运用了动静结合这一手法，就像他的《铁木前传》所描写的：风刮的非常大，九儿和六儿看到破的碾棚，就躲了进去，静静的大石碾停在中间，台上还积了一层土。九儿坐在碾台上，六儿就爬到扇车里躺着睡觉了。[2](P10)

风是动的，大石碾是静的，一个躲字写出了小孩子的灵活，睡是静的。这种张弛相映的搭配，就展现出了孙犁小说具有诗性的独特魅力。同时也表现出两个小孩子的灵活与童趣。如果只写九儿坐在碾台上，六儿躺在扇车里，文本就显得单调枯燥，读者读来也是索然无味，但是孙犁还对静静的碾台做了描写，将动静完美的结合起来了。使得小说本身具有诗意。在这部小说中，这样的动静结合的手法还是随处可见的，给文本增加了韵味，同时给读者带去的不仅是感官上的享受，更是心灵的共鸣。来`自^优尔论*文-网www.youerw.com

三 语言的锤炼

     在我国现代作家中，孙犁的语言魅力独具匠心，意味深远。特别是他的人物对话，除了与其他小说家语言一样准确、简练地刻画出人物性格，表达感情传达意味的时候，还是充满了生活的味道，具有言外之意的声音。在小说创作上，孙犁对人民群众的喜好是有研究的，因此，对人民语言十分重视。并且善于把这些语言再加工成清雅的书面语，孙犁的小说语言，是从农民口语中提炼出来的是一种的语言。它即通俗易懂又高雅别致；朴素之中又带着一丝的优美，这样的语言不仅加深了文本的深度，又让读者读着着顺口，易懂，回味却是无穷的。它质朴入口语，优美如诗句，它是诗化的口语，口语化的诗句。平淡中见神奇，浅显里寓深意。这种诗化的语言是孙犁小说别具一格的重要因素，也是很多作家学习模仿的榜样