孙犁喜欢用写诗写散文的手法来写小说,他的小说中带有浓厚而又炽热的情感,他在取材谋篇和布局时总是围绕着一个情字,人物的感情和他自己的感情。通常,在孙犁,首先是有了情才抒发情感,有了情再为情来书写,当有情至的有趣的故事情节吸引他,并决定去花笔墨将它描述出来。其次,这种感情能引起他的共鸣,在他的内心中能产生激动。所有的情节、细节的安排一定要围绕着作者所要表达的情感。

以人物的感情起伏流向去勾连全篇的环节,特别是在《嘱咐》中有所表现。没有故事情节,贯穿全篇的是场面和细节刻画,就是这些场面和细节里刻画着人物的情感。水生突然回家,水生女人就哭泣、点灯、叫醒孩子还有两人相互倾诉离情别绪这些细节描写,都包含着“情”。

在写作中,如果只写静态或者动态的景物和人物就显得索然无味。但是作者要是将静态和动态结合起来,以动衬静,以静写动,这样张弛有度,就可以塑造出更加生动形象的人物了。孙犁的诸多小说都运用了动静结合这一手法,就像他的《铁木前传》所描写的:风刮的非常大,九儿和六儿看到破的碾棚,就躲了进去,静静的大石碾停在中间,台上还积了一层土。九儿坐在碾台上,六儿就爬到扇车里躺着睡觉了。[2](P10)

风是动的,大石碾是静的,一个躲字写出了小孩子的灵活,睡是静的。这种张弛相映的搭配,就展现出了孙犁小说具有诗性的独特魅力。同时也表现出两个小孩子的灵活与童趣。如果只写九儿坐在碾台上,六儿躺在扇车里,文本就显得单调枯燥,读者读来也是索然无味,但是孙犁还对静静的碾台做了描写,将动静完美的结合起来了。使得小说本身具有诗意。在这部小说中,这样的动静结合的手法还是随处可见的,给文本增加了韵味,同时给读者带去的不仅是感官上的享受,更是心灵的共鸣。来`自^优尔论*文-网www.youerw.com

三 语言的锤炼

     在我国现代作家中,孙犁的语言魅力独具匠心,意味深远。特别是他的人物对话,除了与其他小说家语言一样准确、简练地刻画出人物性格,表达感情传达意味的时候,还是充满了生活的味道,具有言外之意的声音。在小说创作上,孙犁对人民群众的喜好是有研究的,因此,对人民语言十分重视。并且善于把这些语言再加工成清雅的书面语,孙犁的小说语言,是从农民口语中提炼出来的是一种的语言。它即通俗易懂又高雅别致;朴素之中又带着一丝的优美,这样的语言不仅加深了文本的深度,又让读者读着着顺口,易懂,回味却是无穷的。它质朴入口语,优美如诗句,它是诗化的口语,口语化的诗句。平淡中见神奇,浅显里寓深意。这种诗化的语言是孙犁小说别具一格的重要因素,也是很多作家学习模仿的榜样

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