而更值得关注的是,在《桃之夭夭》和《香港的情与爱》中,王安忆很注意将“是……(的)”句承担起用来增强语气、表示强调的责任。在语言交际中,说话人如果要突显想要传达的重点,可以用“是……(的)”句来强调说明。所突显的部分其实就是句中的焦点,“是”的作用往往是用来指明它后面的成分是句子的焦点,“的”就起到圈定强调范围的作用。既是表达的焦点,不言而喻就,肯定了一方就否定了其他方面。

根据“是……(的)”中“是”位置的不同,把“是……(的)”强调句分为两种情况进行说明。

1。“是+主语+谓语+(的)”[7](p308)

这类格式中的“是”往往放在主语之前,用来强调主语。例如:

(4)是她母亲最先看出她的成长。[1](p179) 

   (5)后来,是郁晓秋向邻居女孩讨了些纱头来拆。[1](p128) 

当谓语部分为“述语动词+宾语”时,后面的“的”常不出现,如:例5可以写成“是她母亲最先看出她的成长的”。例4中“是”用来强调郁晓秋的母亲笑明明,郁晓秋换上紧身的体操服后有了曲线在人群中羽翼渐丰,平时对郁晓秋拳脚相加的母亲却最先看到郁晓秋的细微变化,这里作者即有意暗示母亲的爱太内敛,以至于郁晓秋很难把握到。例5中“是”是用来强调郁晓秋的,纱头拆线成为孩子们最喜欢的手工游戏,但是一开始只是郁晓秋迫于生计的需要用来挣一些收入的。这里作者突出强调,一有赞扬郁晓秋被困苦生活磨练出来的“韧性”;二是突出郁晓秋在孩子中的带领作用。如果是迟子建或者严歌苓来表述这两句话,可能就说成“母亲先看出她的成长”等,将“是”去掉,不对主语加以强调,这样的表达语言精简、概括性强,但是读者在阅读过程中,却没法意识到强调所在,一览而过,许多后面情节的表达会显得突兀。

 2。“主语+是+谓语(+的)”[7](p308)来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

这类格式往往用来突显谓语自身或者是谓语中的某个部分。

<1>强调整个谓语部分

在这类格式中,放在“是……的”之间的一般是动词性或形容词性成分,“的”一般用在句尾,经常用来强调整个谓语部分是对主语进行的某种评论、描写、叙述,在表达上带有讲述道理、企图让听话人信服的确定语气。例如:

 (6)它的美还在于它的对比性:它是最海角天涯的,又是最近在眼前的;他是最荒无人烟的,又是最繁荣似锦的;它是最寂寞无声的,又是最热闹喧哗。 [2] (p308)

例6中,用三组矛盾充满对比性的词来强调香港夜的不一样美,作者在此处这样细腻的描写,不仅仅是描述夜的美丽,这三部鲜明对比的美也就像老魏和冯佳的性格一样,更向冯佳对待老魏的情感变化一样,因此作者着意进行了强调。“是……(的)”结构聚集在一起,给人以气势恢宏的气势。例6都可以将 “是……的”删除,但是依然保证原来的意思不发生变化。这些句子省略了“是……的”就变成了一般的主谓句了。不过“是……的”强调句,语气肯定,有说理的意味,意思是要使听话人相信确实有这回事,而一般的主谓句,则是以陈述事实为主。如果是严歌苓来说香港夜的美,她不会用那么多的“是……的”来强调,更不会用那么充满矛盾性的词来说明,她可能会以直白的排比,直接描述出香港的夜是怎样的美,语言凝练而又精密。

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