杂体书作为一个泛称，其名下书体名目甚多，不胜繁举，有以动物命名的， 例如虫书，鱼书，蝌蚪书，龟书，虎书，鸟书等。有以植物命名的，例如八穗书， 倒薤书等。有以自然界事物命名的，例如云书，月书，星隶等。其命名以及由来 在唐人韦续的《五十六种书》中有系统化的说明。杂体书的诞生是为了装饰美化 亦或者是出奇的目的将某种正体与具体的物象糅合到一起，在汉字的基础上把物

象的某些特点附属在笔画形态上，使汉字具有图案化的特征，像是蚊脚书，龙爪 书，虎爪书，云书等顾名思义。也有一种是以特殊的笔法作书，如垂露篆，飞白 书，一笔篆，这一类的书体由于没有与具体的物象联系，图案化的成分极少所以 “写”的痕迹远远大于上一类。杂体文字起源自春秋战国时期。庾元威的《论书》 记载“凤，鱼，虫，鸟是七国时书。”秦时，杂体书名目已经在整个书体中占相 当的比例。许慎《说文解字》中记载的秦书八体“自尔秦书有八体：一曰大篆； 二曰小篆；三曰刻符；四曰虫书；五曰摹印；六曰署书；七曰殳书；八曰隶书。”

1其中刻符，虫书，殳书大概都是杂体书的范畴。最后一类“杂体书”是以特殊

的方法写规范的正体书，例如南朝梁的东宫学士孔敬通创造的“反左书”。这在 出土在南京市的梁朝神道阙上可以看到。是反写的楷书，其用笔，结字都遵循规 范的正体，唯独书写像镜像般反转过来，故称“反左书”。“杂体书”的重要盛 行在齐梁时期，据张天弓先生《“永明书学”研究》指出，永明书学一个重要的 基础点则是“小学化”倾向。根据文献记载，当时的杂体书目是基于小学发展的， 有萧子良的《古今书体》，王融《图古今杂体六十四书》，王愔《文字志目》等。 

1。2 历代书法中的“华饰现象” 

许慎《说文解字·序》中记载“百工以乂，万品以察，盖取诸夬”。文字创 造的伊始功能是纯实用性的，服务于记言，记事，政治，农桑。在伊始的纯实用 价值的理念中，文字可以不需要审美的要求。然而人是有自觉能动的审美倾向， 并且会有无意识的将这种与生俱来的审美赋予到所经营的事物之中。当这种观念 发生在文字当中的时候，最初的书法审美开始建立起来，当然伴随着的也是“华 饰”现象的诞生。“华饰”现象是为了审美的需求亦或者是为了满足对整个书法 作品的一个艺术感觉而通过技巧性的手段对原始的用笔，结字进行改动。这样一 种改动最初容易使人看来是理所当然，这是因为符合初级审美的普遍标准。甲骨 文书法由“混沌的美感”2（从文俊先生语）到刻工有意识的将单刀变为双刀， 将大大小小参差错落的字形按秩序对齐下列，这无一不是最初的“华饰”现象的 痕迹。原始的文字必定是只追求“见鸟兽蹄迒之迹，知分理之可相别异也。”（3 《说 文解字·序》）的识别度问题。所以我们说，在解决完文字识别度问题后的对文

1   选自《历代书法论文选续编》上海书画出版社 2014 年 3 页

2   选自《中国书法史·先秦秦代卷》江苏美术出版社 2001 年 119 页

3   选自《历代书法论文选续编》上海书画出版社 2014 年 3 页

字进行的一系列美化，其中自然都伴随着“华饰”现象。这其中又与文字书体的 演变相互交融，且在不同的时期不同的书体上华饰现象的表现也是不同。我们讨 论的华饰现象以用笔的华饰为主，也包括其他如结构章法上的华饰。例如篆书中 的，鸟虫篆，铁线篆；成熟的八分书的波折蚕头燕尾；楷书中的起收笔复杂的动 作，转折的强化；行书中从《兰亭序》至今一直沿用的“S 型起笔”；甚至包括 书家的特定用笔风格习惯等都在我们研究分析的范围。  篆隶楷书中的“华饰”现象研究(4):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_198560.html