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海岩，作为中国大陆最负盛名的编剧之一，在我国电视剧领域是无可厚非的领军者，曾经创造了一系列的引发收视热潮的电视剧神话。海岩这一系列的公安题材的电视剧在当代大众通俗文学中占有举足轻重的地位，他用“案情加爱情”的复加模式，成功塑造了一大批的刑警英雄和爱情英雄。自80年代海岩的首部电视剧《便衣警察》面世之后，便一发而不可收拾，之后海岩的小说被相继改编为电视剧，尤以“海岩三部曲”最为有名，也顺势构建了“海岩剧”的品牌。随着海岩电视剧的热播，海岩小说的独特的叙事模式也引起了影视文学界学者们的关注与讨论，但关于海岩电视剧的叙事艺术的分析还不是特别多，但由于电视剧也是由海岩担任编剧的，所以“海岩剧”基本上保留了小说的叙事策略。本综述主要是对“海岩剧”的叙事艺术已有的分析研究情况做一简单的概述。25095
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以“‘海岩剧’的情节模式”为研究对象，主要有刘晓楠的《海岩小说案情叙事研究》、张懿尹的《论海岩小说体电视剧的叙事模式》、刘平的《论海岩小说中男女情爱模式及流行元素》等等，但最具代表性的是广东技术师范大学教授肖绮雯的著作《浅论海岩公安题材小说的叙事特征》，肖绮雯着重强调了“海岩剧”的“案情加爱情”的情节模式，“他睿智又巧妙地对其笔下那些浪漫又理智的人物、既冷峻又热优尔的题材做出整合，在文学的想象国度创新出‘案情加爱情’、硝烟弥漫的美丑较量加帅哥美女唯美爱情式的破案题材模式，在疾呼人性回归法治万岁英雄崇高之同时找到冷艳与热优尔、浪漫与理智的审美视觉交汇触点。”同样是对情节的研究，胡凯则在《“海岩剧”情节的叙事分析》中从情节的组织设置的对立和统一上对情节模式进行了研究。论文网
而常慧娟则在《海岩小说的叙事艺术》中从三个细小的点切入，对其叙事艺术做了分析。即第一，蒙太奇式叙事。也就是在作品中通过画面的组合与切换之电影艺术中的表现手段来塑造人物、安排场景和推动情节的发展。第二，类型化叙事。在人物塑造上不再以刻画独特的个性为重，而意在与表现他们职业化的共同品质。第三，象征物叙事。在海岩的剧作中，都有一个特殊的物件贯穿于全过程，如《玉观音》中的玉观音，《拿什么拯救你，我的爱人》的中小提琴，《永不瞑目》中的眼角膜等等。这个物件不但可以传情达意，推动故事情节，而且也可以揭示人物的心理活动，暗示人物的命运。
与肖绮雯和常慧娟相比，首都师范大学的周亚灵在作品《海岩作品的叙事模式及其商业属性研究》中对“海岩剧”叙事艺术的分析更是借鉴了结构主义叙事批评方法，从结构主义视角下运用结构主义叙事理论对“海岩剧”进行了从作品到模式、从模式到作品的表层结构分析和人物价值观对立的深层结构分析。
通过笔者对大量相关资料的研究来看，目前对海岩作品的研究大多还停留在文本上，对海岩电视剧的研究还是比较少的，但值得一提的是，对电视剧叙事艺术研究一直都存在，借此可以将两者结合，也为“海岩剧”叙事艺术的研究提供了参考和借鉴。