关于音乐与写作的关系，余华曾说：“我爱好音乐有6年的经验，而对于文学写作有20年的经验，所以当我进入音乐的时候，文学显而起了作用。”，余华痴迷于音乐的叙述，将文学介入音乐，开始用音乐的方法写作。他认为文学具有叙述性，音乐也同样具有叙述性，音乐也同样能让人感受到它的起承转合与悲欢离合。由此可见，余华极其重视其作品的节奏与韵律，其小说在韵律、字词和节奏的表现重复上独具美感，音乐感十足。

（一）词句韵律

语言是为文学作品服务的，不管什么样的文学作品，都需要通过语言来表达出来。余华在其写作过程中发现，语音如同一个个跳跃的音符，活跃在自己的文学世界之中。余华极其重视小说的韵律与节奏，使其作品韵律十足。

余华是浙江杭州人，自小生活在吴方言区，在方言里长大。在《许三观卖血记》自序关于“语言的妥协”中他写道：“这些年来，我一直在使用标准的汉语来写作，我的意思是——我在中国的南方城市长大，然而却使用北方的语言写作。”余华在创作初期便遭遇到了重大的挫折，口语与书面语的巨大差别使他陷入了混乱，与自己朝夕相伴二十多年的语言突然变成了一大堆的错别字，这一过程使余华深受打击，深刻地认识到了语音、音律在文学作品语言表达中的重要性，也正因如此，他的小说读起来朗朗上口，律感十足。

以往的岁月已经出门远行，而今后的日子却尚未行动。（余华《四月三日事件》）文献综述

草绳如同电影来到村里一样，热闹非凡的来到这个婚礼上，这个婚礼还没有结束就已悬梁自尽。（余华《在细雨中呼喊》）

一千多人看着呢，他竟然把李兰举了起来，灯光球场里的笑声哗啦哗啦的响了起来，大笑、微笑、奸笑、细笑、淫笑、奸笑、傻笑、干笑、湿笑和皮笑肉不笑，林子大了什么鸟都有，人多了也是什么笑声都有。（余华《兄弟》）

余华自己之所以成为作家，来源于在“语言上的妥协”，余华说他虽然失去了方言，但将南方的语言节奏融入到了北方的语言当中，用异乡的语言使故乡的形象栩栩如生。余华充分利用汉语音韵美的特点与吴方言的婉转流长，为自己的作品增强音乐美与节奏感。

（二）话语和节奏的重复

重复，最早是学术修辞语。对小说这种长篇作品的理解，在很大程度上读者是由重复或者是因重复而产生的意义来获得的。美国当代批评家西里斯·米勒，他发现了重复有很多不同的形式：从细小处有“言语成分的重复词、修辞格、以隐喻方式出现的隐藏的重复”；从大处看则有“事件或场景”、“情节或人物的重复”。由此可见重复对于文学创作的意义。

重复运用，在余华的小说中表现的尤为明显。余华在《高潮》一文中说道，在一波接一波的高潮之后，“会显示出人生的重量和命运的空旷”，考验作家的不是高潮如何展开，而是高潮之后的叙述如何继续开展下去，高潮过后的叙述如何“更高地扬起”，怎样让叙述更高地扬起来而不是垂落下去，这是每位作家都应该思考的问题。余华对其的理解便是一轮又一轮的重复叙述，让小说在重复的过程中，在重复的叙述中加深读者的印象，更加打动人心。

在《许三观卖血记》中，主人公许三观“卖血”事件的一次次重复，小说的进程也随着他重复卖血不断推进，用事件的不断重复来反映人物心理的变化。在许三观生命中，每一次卖血都可以在一定程度上改善他自己的生活，每卖完一次血，他都要到胜利饭店吃一顿，并且每次都点同样的菜（一盘炒猪肝，二两黄酒，黄酒要温一温）。而最为讽刺的是在故事的结尾，年老的许三观再次买血时，被血站的人拒绝了，前期的重复叙事在最后达到了顶点，人物的悲剧感同时也展现了出来。在余华的小说中，这些事件重复往往以间断的方式出现，结局出人意料，仿佛是音乐曲调的回环、曲折，给人以轻快的感觉，增强了音乐的节奏美、语言表现力和影响力。