生机盎然的春天里,爱情罂粟悄悄发芽。不管是和仙女约会的挫败的宝润还是之后追债的宝润在读者看来的都是可爱的。包括后来水塔捆绑仙女的他，宝润其实就是个青春期大男孩，行为有点幼稚，有点可笑。虽然宝润入狱的是法律对他私绑仙女，剥夺他人自由的惩罚，这无可厚非。可是让读者笑出泪的却是柳生家的新鲜猪肉、热气腾腾的猪下水在强奸案后产生权利，保柳生免受牢狱之灾，害宝润家破人散。“宝润的春天”是部黑色的喜剧，读者流泪的笑声背后是对当时整个社会不公平，金钱唆使着权利相勾结上演的一场社会与人性的悲剧的嘲讽。反映着金钱社会对人的奴役与压制，无可反抗。。。。。。

相比春的喜剧，“秋”的原型却是悲剧，是罪恶惩罚侥幸。“柳生的秋天”是一部罪恶惩罚侥幸的悲剧，悲剧就是以悲惨的结局，来揭示生活中的罪恶，从而激起读者的悲愤，达到提高思想情操的目的。“柳生的秋天”讲的是宝润为柳生与仙女身上犯下的罪恶做了替罪羊十年后，柳生重遇仙女以及10年牢狱满刑的宝润，后被宝润杀死的故事，柳生从之前的潇洒到夹着尾巴做人悔改，到最后的被杀，暗示着侥幸的一时逃脱，不代表一世，世事罪恶皆有惩罚，一切因果皆有轮回。

母亲邵兰英的唠叨像闹钟一样随时随地提醒,戒告柳生：“你的快乐是捡来的,不要骨头轻，夹着尾巴做人吧。你的自由是捡来的,不要骨头轻,夹着尾巴做人吧。你的全部幸福生活都是捡来的，不要骨头轻，你必须夹着尾巴做人。”【2】（119）破财消灾，有宝润做替罪羊，侥幸逃过一场牢狱之灾。可是天网恢恢，安然过活的理想终究是敌不过现实的惩罚的，可能所有人都相信柳生这些年对宝润爷爷是真心照顾。不过世事皆有轮回，仙女回来了、宝润出狱了，随之而来的就是柳生的梦魇，再怎么天天跪在水塔里，菩萨面前赎罪，自己犯下的罪恶自己终究还是要尝一尝恶果的。中国有句古话：“君子报仇，十年不晚。”宝润再怎么被称之为“国际大傻逼”，但是含冤入狱十年，人性泯灭之后只能采用不合理的三刀来证明自己的清白。所以柳生的悲剧是情理之中、意料之中落叶凋落的悲剧。

柳生的秋天也是白小姐的秋天，虽然强奸案里的她是受害者，值得同情。但是为了物质，迷失良心，污蔑宝润的罪恶，仙女也在香椿树街遭到了河水洗涤的惩罚。“柳生的秋天”是一部悲剧，世间轮回运转，罪恶终究会被惩罚，暗示着人们事事尽其善，存良心的道理

春天是喜剧，秋天是悲剧，那么“夏”呢？夏的原型对应于乌托邦的幻想，被现实打破的幻想。“白小姐的夏天”是一份幻想，一个被现实戳破的幻想泡泡世界。“白小姐的夏天”叙述的是在外漂泊多年的仙女怀孕后回到香椿树街后又消失的故事。10多年前强奸案联系的三个当事人重新纠缠后一死、一走、一再次入狱当代故事，暗示着金钱社会人性的泯灭、人生的繁芜。

仙女幻想的乌托邦先是用怀孕，母凭子贵，情人上位嫁给台商庞先生，可惜一纸期货合同打破了贵妇梦，后来与柳生默契如同夫妻生活的几天，她有了第二次幻想：表白柳生，嫁给柳生也不错，然而邵兰英传递来的柳生婚礼的消息泼了她盆冷水，原来柳生只是迷恋于她少年时代的身体，别无其他。柳生死后仙女唯一的靠山也没有了，乌托邦的幻想彻底破灭，只有将怒婴这个充满希望的新生命交给祖父，还生命之未来，社会之新生。

然而《黄雀记》里的故事不仅仅只是春、夏、秋。其中还包括沉默的、被省略的却又无处不在的冬的故事。不管宝润的春天多么生机盎然、仙女的夏天多么燥热、柳生的秋天多么悲凉，其实他们都生活在冬天。一个生逢其时，又生不逢时的冬天。三个不同季节的当事人却同时述说着同一冬季的故事。小说最后柳生最终死于宝润手中、宝润再次入狱、白小姐再次神秘消失，无处不显示着天冷刺骨的冬的存在。最纯洁的白色正好是其他多彩三季的底色，也反讽了三季虽多彩却终有凋落的悲伤。