古人欧阳修感慨过：“四时之景不同，而乐意无穷也。”人生在世的一个轮回犹如山间四个季节的美景，各有千秋的美。不过《黄雀记》里苏童用春天、秋天、夏天，不安季节交替的顺序也暗示着世事无常，季节与原型的结构论完美融合，象征着人生的繁盛与困境的轮回。同时也暗示着中国民间广为流传的一句谚语：“为人莫作千年记，三十河东四十西。”宝润的罪恶，仙女惩罚；柳生的罪恶，宝润惩罚；仙女的罪恶，社会惩罚，所以罪与罚是并存的，有罪必有罚！所以在这个看似独立却又事事存在不管是时间、空间还是逻辑联系的三个独立中篇里，苏童三段式的叙事结构安排，季节的标题暗示下，读者感受到的是四季的美及诗意化的寓言语言美。文献综述

(二)内视角的并存转换，人物得以尽全完善

陈平原在其《中国小说叙事模式的转变》里将中国小说的叙事视角分为全知、限制与纯客观叙事。【3】陈平原所谓的限制叙事视角就是常说的内视角，以第一人称叙事。《黄雀记》中“宝润的春天”、“柳生的秋天”、“白小姐的夏天”三个中篇采用限制叙事的叙述角度分别通过每个主角的眼睛去看世界。一部小说，多角度叙事，三个主人公接力讲述，同一件案件，每人的角度不同，见解感受就不同。借助故事中人物的五感六观去传达苏童自己的各项情感认知，所以内视角的叙述促使苏童与读者之间距离的拉近，读者阅读《黄雀记》时，进入小说情境，自然就能心领神会，更易接受。

在《黄雀记》这篇三段体长篇中，宝润、柳生、仙女的视角是并存的，比如那起案件之后被诬陷，一心想要洗白，报仇的宝润；心生愧疚，想要弥补改善的柳生；对半润一半恨，一半愧疚，毕竟宝润绑了她，限制人身自由给柳生犯罪的前提是不争的事实，但是自己贪图钱财，贪图那只翡翠镯子而颠倒黑白，诬陷宝润也是不争的事实的仙女。三人分别通过自己的角度叙述，主动生动展现了独立的人物形象和人物性格。读者通过不同人物的内视角的叙述，多方面，全方位感受着苏童对人生价值的认知与思考。来;自]优Y尔E论L文W网www.youerw.com +QQ752018766-

但同时这些并存的叙事视角又是转换的。每篇独立的章节不仅仅只有主人公一人，三人共同穿插于每一章节，每一篇幅之中，每人不仅仅是自己章节的主角，同时又是别人口中故事里的配角，叙事角度的转换使得人物形象得以补充，人物性格也逐步得到完善、发展。宝润十年前绳索捆绑时的粗暴、追求仙女时的倔强甚至单纯，出狱后老成、重心机和忍气吞声，视角的并存转换后的性格形象翻天覆地；仙女前后十年形象依旧傲娇、贪婪、目中无人；柳生呢？从之前单一叛逆少年变成了多重性格的集合体：表面zhuyi，都认为他很平和，可以信任。其实败絮其内，一直就是自私自利、道貌岸然的人。

苏童运用这种特殊的叙事视角，不仅使三位人物形象更具个性和鲜明性，而且原本单调的故事文本也渐渐精彩起来了。