二、张爱玲小说中的四类男性形象

（一）虚伪自私、阴暗无耻的男性形象

《红玫瑰与白玫瑰》里的佟振保生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰[5]。一个是圣洁的妻子，一个是热烈的情妇。振保是一个人生很有规划的男人。然而在巴黎他遇到了一个妓女，他被她黑蕾丝纱底下的红衬裙所诱惑，嫖过之后他又觉得自己嫖得不值，他觉得他的第一次特别傻。他觉得自己跳出了给自己画的圆，他不能做做那些出格的事，所以他决心要创造一个“对”的世界，而在那个世界里他是绝对的主人。后来他认识了年轻漂亮的玫瑰，他喜欢玫瑰对他随便，而玫瑰对别的男人随便他就认为她太放荡。他喜欢她，却不想娶她，认为娶她一件是劳神伤财，不上算的事。在送她回去的路上，他克制了自己的欲望，没有伤害她，但他的内心是懊悔的，背着他自己的心意，他当然是懊悔的。

之后他又遇到了一个对他很有吸引力的女人，叫王娇蕊。她是他的老同学王士洪的妻子，振保租住在她家里，振保初次和王娇蕊见面就被她迷住了。娇蕊看出了他的本性，说他跟她一样是个贪玩好吃的人。她吸引了他，但他知道不能认真，否则就是自找麻烦，但他又认为她有那么多情夫，多一个少一个她也不在乎，不停给自己找理由，证明他为什么应当同她睡觉，同时又觉得羞愧，他老是在情感的两极摇摆不定。他最终还是被她的诱惑性给征服了，然而在娇蕊说她真的爱上了他之后，他又觉得心中只剩下苍凉。在知道她写了信给她丈夫要离婚时，他有种天昏地暗、天崩地裂的感觉。他怕毁了自己的前程而拒绝了她。后来他又娶了白玫瑰，然而他经常在外面玩女人，渐渐走上放浪形骸、自甘堕落的地步。文献综述

《半生缘》中的祝鸿才在乡下有结发妻子和女儿，却从不回家而在上海享受玩女人的自由，他虽然爱上了曼璐，但并不同意与她结婚，他怕跟做过妓女的女人正式结婚会让朋友见笑，而且他也怕乡下妻子的娘家人会告他犯重婚罪，而他的真实目的是不想因正式结婚，使获得妻子身份的曼璐有碍于自己在外面玩女人的自由。因此，在讨论婚事时他始终恪守着两个铁则：一不办正式结婚手续，二不办“太招摇”婚礼。曼璐虽作了激烈抗争而最后却只获得他两条空口无凭的许诺。结婚后的事实证明，之前的许诺都是他欺骗和愚弄曼璐的谎言，没有争得妻子的名分的曼璐受尽冷落和嫌弃。而在鸿才做期货生意发财后，他更加肆无忌惮地在外面玩女人，夜不归宿，甚至当着曼璐的面表现出对曼桢的垂涎。

（二）潇洒风流、虚情假意的浪子形象

《金锁记》里的姜季泽是一个遗少 他吃喝嫖赌，样样俱全。他是一个风流成性、一事无成的浪子，他不务正业，只能靠祖上留下的家产过活。他常在外面玩女人，甚至对自己家的丫头也是毛手毛脚；先与嫂嫂七巧私通，而娶妻后又视七巧为累赘，以维护哥哥的夫权和自己的道德尊严为由抛弃了她。

十年之后，七巧终于熬出头了，婆婆和丈夫都死了，小姑子也嫁了，姜家分了财产，这是她嫁给姜家，戴着金锁，用一辈子的幸福换来的东西。她搬了家，自立门户，就在她几乎忘了自己是个女人时，季泽突然来了她家，向七巧说起他对她之间的感情。确实七巧感情难以自持，但多年的 明争暗斗教会了七巧自我保护。她拿出审慎的机智试探着，果然看出季泽是来哄走她的钱的，这使她大怒，她破口大骂，把手中的扇子向季泽的头上掷去，打翻了桌上的一杯酸梅汤[6]。