4。2  设计方法

本次作品的设计方法来源于我生活当中对睡莲的悉心观察，睡莲为水生植物，浮生于水面，叶呈圆形，有缺口，经过多番观察之后从而描绘出睡莲“真实”姿态之美，每一幅画都有层次变换效果，并且睡莲花瓣的形状与渐变都相互呼应。在设计过程中我将背景色划调分为四大类，并运用了大量对比色与同类色，既对立又和谐，使画面在强烈的反差中获得鲜明的对比，九幅作品的排列顺序也使用了九宫格对称的手法，给人感觉秩序、庄重、整齐、和谐。

4。3  设计内容

   本次毕业设计中我创作了九幅50CM*50CM的铜丝装饰画，以睡莲为题材，采用写实与夸张的图案相结合，背景色调主要分为鹅黄、浅蓝、钴蓝、纯黑四种，分别代表着睡莲的清新、纯洁、优雅与静谧，9幅作品的布局以三幅黑色调为主排列在中间，其余三种色调自由对称排列，整体最后呈九宫格形状，最为协调。

草图

铜丝画的制作过程繁杂,材料特殊,由于全手工制作,制作工期较长,所以在众多艺术品中含金量较高,主要制作材料有细木工板、铜丝、胶水、剪刀、镊子、用来弯曲铜线做出造型和固定铜线、小铲刀、调色盘、丙烯颜料、铅笔、纱布手套、针筒。

我将九幅作品划分成两组来制作，分别是图1画面背景为深色调的一组与图2画面背景为浅色调的一组，构图基本都是以叶和花组成，昆虫加以点缀。在创作深色调背景一组的时候，由于是深色调背景，深色覆盖性强，所以我先用丙烯将主体物画好，再上背景；而在创作浅色调背景的一组时，我则是先将底色上好，再画主体物，这样一来画面才更洁净。

首先在选取的细木工板上用铅笔绘制草图，要注意底稿不能太深，否则画面会变脏，

如深色调背景一组中的玫红色莲花，我在画底稿的时候没注意，花瓣颜色就显得有点脏。

我个人觉得应该先将画面全部上完色再粘铜丝，不然铜丝粘上后有的地方太窄上颜色

时会有局限性，容易涂出线，涂色时其中好几幅都用到了花瓣渐变的手法，感觉丙烯颜料渐变不是很好做，尤其是在木板上，如浅色调背景一组中的蓝莲花，花瓣的渐变效果我也是使用了特殊手法—用手指将颜料抹开进行过渡，再如深色调背景一组中从左至右第三第四幅中对比色的运用也使得画面视觉效果更加强烈。 文献综述

接着将铜丝剪成我所需要的长度，再顺着板上的草图用镊子捏成所需要的形状，这一步看似简单，做起来还是挺费力的，弧度小的圈特别难做，尤其是深色背景一组中右边第一幅的蝴蝶，花纹较复杂，我使用了镊子、铲刀、直尺等多种工具才将铜丝捋平。铜丝粘完后，顺着板上的线，用针筒慢慢涂抹胶水，胶水上不好很容易弄得到处都是，影响画面，所以挤出来的胶水也要把握好线条的流畅性，如浅色背景一组中的黄莲花造型较曲折，而我上胶时手腕不够灵活，所以这幅画的胶水上的不是很理想，只能靠后期再上一遍颜色来覆盖裸露的胶水。

九幅作品全部完成后，晾干若干天，并再次检查画面有没有掉色脱胶的地方，及时补

漏，检查无误后，进行裱框。

深色背景一组中从左至右的第一、第二、第三幅均展现出了睡莲在自然界中的“真实“，这种真实来源于平日里我所观察到的睡莲的各种姿态，图案本身来源于自然，又不同于自然。自然形象虽然很美，但它还不能满足人们对美的需求，人们的生活需要用更加理想更加大胆的艺术形象进行美化，所以剩下的几幅恰当地运了用夸张的手法，将花瓣变形为菱形、水滴形、扇形等各种形状，如浅色背景一组中的粉莲花，画面中的睡莲花瓣形状变形成了柔和的水滴形，叶片的形状与色彩也夸张化了，并将玫瑰、紫茉莉作为映衬，淡雅的色调更凸显出了本幅作品中睡莲的清新之美，更富有艺术性，使我所要塑造的睡莲形态更为生动独特，另外，我也使用了不同花卉图案及昆虫进行点缀，突出睡莲的主体形象，九幅画相对独立又互相联系，抽象与写实相结合，展现出现实中的艺术与艺术中的现实，各有各的特色，却同样都是描绘睡莲的造型之美，画面上各种花卉植物的呼应点缀，更凸显出了本次创作主题 “繁花”绚丽多彩的生机景象。