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自莫言获得诺贝尔文学奖以来,莫言研究掀起热潮。莫言，八十年代涉入文坛。他的《透明的红萝卜》、《红高粱》等在当时文坛刮起了一股旋风，引起了颇为广泛的瞩目。其后，莫言一直保持旺盛的创作力，不断有新作品问世。当然既有震撼人心的佳作，也有不尽如人意的作品，但这并不妨碍评论界对其的关注。从最初的惊异、惊叹乃至交口称赞（当然也有少数不和谐的声音）到后来的多层次开掘，评论界对莫言的研究日渐深入。44821
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在论文的写作过程中，我参考的文献资料，有一部分为我的论文提供了很多有用的论据，有很好的借鉴意义，具体如下：
莫言的《小说的气》：作家必须用语言来写作自己的作品，气、色彩、温度、形状，都要用语言营造或者说是以语言为载体。没有语言，一切都不存在。文学作品之所以可以被翻译，就因为语言承载着具体的内容。所以从方便翻译的角度来说，小说家也要努力地写出感觉，营造出有生命感觉的世界。有了感觉才可能有感情。没有生命感觉的小说，不可能打动人心。 让我们把记忆中的所有气调动起来，然后遁着气去寻找我们过去的生活，去寻找我们的爱情、我们的痛苦、我们的欢乐、我们的寂寞、我们的少年、我们的母亲……我们的一切，就像普鲁斯特借助了一块玛德莱娜小甜饼回到了过去。 中国当代著名作家莫言，以其独特的创作技巧，在中国文坛享有盛誉，至今他已发表的长篇小说近十部，中短篇小说上百篇。他的小说以其斑斓的色彩，新奇的感觉，丰厚而独特的意象，推出一个类似于马尔克斯的马孔多小镇的高密县东北乡的艺术世界论文网，以至有的评论家评论说，莫言就是中国的加西亚•马尔克斯。对乡村生活的记忆是莫言许多文学作品的素材和背景。
贺立华、杨守森著的《怪才莫言》：该部作品是我国第一部系统研究著名作家莫言及其创作的专著。全书系统的讲述了莫言走过的文学创作之路，描写出了莫言写作风格形成的心路历程，提到了莫言在创作中怎样融合与超越。这部作品有利于我了解莫言怎样吸收魔幻现实主义的创作技法。
朱向前的《天马行空——莫言小说艺术评点》一文中曾明确指出：“他（指莫言）的艺术感觉固然颇为特异，但缺乏节制，任其泛滥，有时反而会淹没更为重要的东西，并且造成重复与冗长。”吕芳在《新时期中国文学与拉美“爆炸”文学影响》一文中则更是不客气地指出，早期作品《透明的红萝卜》中那种富有神秘色彩的感觉笔调确实耀眼夺目，但在发表几篇力作后，莫言的感觉开始重复与泛滥。至《欢乐》、《红蝗》等篇，那种神秘感的丧失与泛性主义因素的过度介入，使莫言的感觉走上宿命之途。文中，吕芳还对此分析了原因，认为这与莫言在吸取马尔克斯影响时，没有顾及本民族文化传统的审美习惯有关。
张卫中在《论福克纳与马尔克斯对莫言的影响》对于莫言曾说过：“我在1985年中，写了五部中篇和十几个短篇小说。它们在思想上和艺术手法上无疑都受到了外国文学的极大影响。其中对我影响最大的两部著作是加西亚•马尔克斯的《百年孤独》和福克纳的《喧哗与骚动》”这一说法加以了详细论述。文章主要从艺术观念以及艺术反叛精神方面论述了莫言对福克纳与马尔克斯的借鉴。
宋明炜的《对战争历史的民间审视：<红高粱>》：一文认为：莫言《红高粱》从作品的情节框架和人物形象两个方面体现了民间立场。在作品的故事线索中，始终被突现出来的是一种生机勃勃的民间激情；而身兼土匪头子和抗日英雄双重身份的余占鳌，其性格中极力渲染出了一种粗野、狂暴而富有原始正义感和生命激情的民间色彩。