杨彩玉和匡复的“老情人”再相见，并没有激烈的冲突或强烈的戏剧效果。我们既没有 看到他们要在十年后重燃旧爱，也没有看到匡复对于林志成的责备，更没有看到林志成极力 掩饰事实，而是让他们各自自责着、沉默着，将外在冲突的描写转为内在心灵的暗涌，利用 他们的“沉默”去表现内心的变化，剧中的人物都在“沉默”中咀嚼自己的欢乐和苦恼。文献综述

此外，无论在契诃夫的剧作中还是在夏衍的《上海屋檐下》中，为了表现人物的心理， 他们都刻意强化抒情氛围的营造，以此来烘托全剧整体的抒情性。如契诃夫在《三姊妹》中 所营造的秋天的忧郁，以衬托“三姊妹”在现实生活中的忧郁；夏衍在《上海屋檐下》也同 样营造了这样的氛围，梅雨天气的阴郁色调遍布全剧，从开幕到终场，细雨始终不曾停过。 在这种压抑的社会气氛中，李陵碑的“盼娇儿”的声声哀唱，风尘女人施小宝的低声啜泣， 赵妻的絮叨，黄父连夜回家的辛酸和无奈，以及杨彩玉迫不得已与林志成同居的隐忍，林志 成面对工作的无奈和压抑，匡复的失落，一幅旧上海的民生图活生生展现在读者面前。对此， 读者不感到突兀，这与抒情氛围的营造密不可分。

焦菊隐曾说，“夏衍兄的创作。。。。。。。越注视它越觉得它在发光。这是因为夏衍兄的作品里 充沛着生命，内在的生命力，他的剧本，是一首生活所织成的诗。”5夏衍剧作的生命力或 许就是这种潜藏的情感的流动。