一 旖旎之花

纵观这一女性作家群，凌叔华、林徽因、张爱玲，算的上是在用女人心过日子。在那个法律欠缺，人人自危的年代，有机会接受过多样化的教育，拥有过深入心扉的爱情，感受过曾经的美好，致使她们依旧会保持着少女最初的幻想，留存着女人本该有的柔软，倾诉着女人一生的夙愿，与这那激进刚硬的社会形成了鲜明的对比。

（一）在迷茫中呢喃

凌叔华，新闺秀派女性作家，其文疏朗飘逸，细腻精美。在她的《酒后》中，曾大胆的触及到这些字眼：“我什么也不要，我只要你答应我一样东西……只要一秒钟”、“我，我只想闻一闻他的脸，你许不许？”、“是的，我总不能舒服，如果我不能去KISS他一次”……这每一句话所透出的感情越来越复杂，越来越强烈，甚至于是不敢相信这是出自一个闺阁之言。从小心翼翼的请求，到开始大胆的尝试，再到最后迫切的强调自己的情感需求。从注重封建包办婚姻，极速转变为追求个性解放、强调自主婚姻的年代，两种极端的思想发生剧烈的碰撞，这让青年人即使再有灵活的大脑，也经受不住这样混乱激荡的产物。在他们的大脑中，有纠结，有抑制，又有躁动，对待突如其来的感情，只能是轻露追求爱情之意，而又羞于流露的脚趾。这样的情感有如蜻蜓点水，带着些许闺阁羞涩的小悲伤，没有太多的挣扎与羞耻，只是希望得到那单纯的一吻，在五四那个急波狂澜、急切的追求个性解放的浪潮中，这不过宛如一块润玉轻抛水中所激起的一小片水涡，再带来圈圈轻漾着的涟漪。虽含着旧中国的传统道德，却多了份对未来的向往，是一种如镜花水月般的朦胧美感，只适远观，无妄轻易的去打破这样的美好。作者在看似平静的语调中渗透着力量，如同她的绘画一般清新雅致，既懂得追求，却也终会适可而止，偶借酒意轻拨笔触抒意之时，便可看作是她稍稍窥视新途之日。

（二）在呢喃中寻梦论文网

世间男女的真情何时才会出现？在张爱玲的眼睛里，这种如此可贵的真情只会出现在“我们的文明整个的毁掉了”的时间段里。虽然出身名门，却经历着父母离异，频繁迁居，爱人背叛的“丰富”生活，因此，这也更好的解释了为什么她的作品时常都是伴随着那种悲凉的情感基调，依稀记起她的那部《倾城之恋》，小说在一开始，就自顾自的开始起着悲调“胡琴在咿咿呀呀的拉着，万盏灯的夜晚里，拉过来又拉过去，其中是说不尽的苍凉故事，不问也罢”。[4]P13在张爱玲的眼中，女性对爱情有追求，是如梦一般的，过往是梦过，如今依旧活在梦里，而未来更不愿从梦中醒来。而她也将这个梦藏的很严实，如果说我们能见的到那一点端倪，那应该就是我们所见到的白流苏吧。除不祛刻在骨子里的保守含蓄，却流淌着对新时代的向往与接受的鲜红血液，从最初只会哭泣哀求，没有主见，遇事慌张，逐渐到后来学会坚强，开始独立，懂得自尊，更甚于是学会计算。成长到如此境地，算是对女主人公较为完美的结局的交代了。其实不然，她失去的也实在是太多了。失去了什么？情？人？还是生活？瞧着小说最后那几句“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听”、“香港的陷落成全了她。可是在这个不可理喻的世界里，又有谁知道什么是因、什么是果呢。”【4】P243这还有什么可说的呢，顿时一股子悲凉的感情油然而生，这种悲凉更是来自于她本人的一生，作为独立的个体，其生命的渺小在这大动荡的社会中显得是这么的微不足道，那仅存的小心谨慎的“梦”在这乱世中竟然是这么的不堪一击，到头来只是这样寂寞的活着，寂寞的离开。她用一种极端的方式提醒着女性们：始终背负着精神的枷锁，不祛除存在于自身意识中的霉斑，带着一颗不完整的灵魂，不去改变已经长期习惯了的平庸的性格，就不会有独立人格的追求，不会有本体素质的提高，再费劲心思，寻着的也不过是一席低落于尘埃的遥远的梦。要怎么说呢，应该是张爱玲那易碎的玻璃心，估计是永远也无法满足我们的那颗多情而缠绵的上海心吧。