而在二十年代末期丁玲的另外一部作品也问世了，那就是《莎菲女士的日记》。在《莎菲女士的日记》中丁玲塑造了苇弟、凌吉士、云霖等男性形象，其中他们身上都有一个共同的特点就是：懦弱，缺乏男子气概。这个特点在苇弟身上表现的真是淋漓尽致，苇弟是深爱莎菲的人他对莎菲无私的付出，可以看出他的忠厚老实，但是他却有一个很突出的性格特点，就是一遇到事情就哭。这一点正是表现了他内心的懦弱，缺乏男子气概。还有云霖，在书中描写云霖比较突出的事件就是，云霖和毓芳因为害怕生小孩而分居生活，这样的生活在我们眼里看起来是可笑的，甚至是可悲的，但是从这件事中我们依旧可以看出云霖的突出特点，他是一个很没有担当的人，缺乏男子应该有的责任意识。在《莎菲女士的日记中》还有另外一个不得不提的男性形象，相比苇弟和云霖的描写，丁玲在凌吉士的描写上可以说的上是浓墨重彩了，在文中丁玲是这样描写凌吉士样貌的：

“这生人，我将怎样去形容他的美呢？固然，他的颀长的身躯，白嫩的面庞，薄薄的小嘴唇，柔软的头发，都足以闪耀人的眼睛，但他还另外有一种说不出，捉不到的丰仪来煽动你的心。比如，当我请问他的名字时，他会用那种我想不到的不急遽的态度递过那只擎有名片的手来。我抬起头去，呀，我看见那两个鲜红的，嫩腻的，深深凹进的嘴角了。”[2]（15）虽然在书中凌吉士具有俊美的脸庞，但是从书中的其他描写中我们可以看得出他的自私、虚伪，甚至是有点无法用言语形容的丑恶，他总是在半夜去找莎菲，让莎菲感觉他是喜欢她的，但是其实仔细想来，他是因为害怕别人看到他和莎菲来往，他对莎菲仅仅只是在寻求一种刺激的感觉，所以才会不断地挑逗引诱她，但是他从未想过和莎菲有过结果，同样的在《莎菲女士的日记》里丁玲笔下的莎菲也是迷茫的，她口是心非甚至不知道自己要的到底是什么，她不断在追求自己所谓的理想生活，但是却一直没有实现，她的爱情生活都是一团糟。作品就是生活的一面镜子，这个时期同样的也反映了丁玲心里的矛盾和纠结，甚至是有点迷茫，回归到丁玲笔下的男性形象这个主题，在这个时期丁玲笔下的男性形象总体是丑恶，自私，虚伪的，甚至可以说为软弱无能。

分析一下之所以在二十年代在丁玲笔下会出现这些软弱无能的缺席者的男性形象其中主要的原因是在五四浪潮的影响下，五四运动虽然在表面上倡导了妇女解放的思想，但是这种解放实际上是以男性为主导的，丁玲作为那个时期的知识型女性对这种男权文化表示不满，所以在她的文学创作中体现了对男性形象的忽略。同时二十年代也是丁玲刚开始创作的新时期，所以在这个时期丁玲的作品中总是带有强烈的个人情感色彩，但是也不乏理性的思考。丁玲之所以有这样的思考，和当时的男性作家也是离不开的。胡适在五四时期的《贞操问题》当时就在社会引起广泛的关注，同时也对一系列的女性作家有了启发，同时这也在侧面有了一个宣告，当时是男性文化占主导的，由此同时丁玲开始了对男权文化有一种抵触的情绪在里面，和丁玲同一时期描写男性形象的还有凌淑华卢隐等，她们作品中的男性形象大多也是缺席者，形象具有模糊性，是可有可无的角色，但是在她们的作品中描写的男性形象大多是父亲的形象，由此可以看出丁玲的写作中对男性形象的缺席还有一个重要的原因是丁玲的生活经历，父亲的缺席让她对男性形象有一种天然的陌生感，所以在作品中自然有所体现。“丁玲在二十年代杰出纯粹的创作使她成为二十世纪女性文学的领头羊，对后来女性文学的发展有着重要的意义。”[3]丁玲二十年代的作品对当时男权文化的主导地位进行了一定的抨击，这种观念也为她日后男性观的转变做了铺垫。文献综述