摘  要：本文通过分析黄孝阳提出的量子文学观及其必要性，来探求黄孝阳小说中的元小说技法。以黄孝阳的最新短篇小说集《是谁杀死了我》为例，分析其怎样体现了元小说的创作需求，最后得出在黄孝阳量子文学观下元小说所体现的写作特点及其影响。72437

毕业论文关键词：黄孝阳；量子文学观；元小说

Abstract: Through the analysis of the quantum of Huang Xiaoyang proposed literature and its necessity, to explore Huang Xiaoyang meta-fiction techniques of the novel。 The latest short stories of Huang Xiaoyang "who killed me" as an example，to analysize the demand of how to embody the meta novel。 Finally it is concluded that under the Huang Xiaoyang quantum literature embodied in the meta-fiction writing characteristics and their effects。

Key words: HuangXiaoyang; Quantum literature; meta-fiction

  随着20世纪物理学中量子力学的发展，不可避免的颠覆着人们对于牛顿经典力学的认知。黄孝阳提出的量子文学观便基于上述两者的对立，量子文学观借用物理学观点，巧妙运用于文学创作之中。量子文学观着重在虚构中营造真实，以小说的逻辑建构与每个人内心所相印的世界，无数碎片于此碰撞融合，杂糅于偶然、未知中，如镜，窥得世间万象。虚与实在小说中不断交错互换，空间与时间交织在一起，让我们得以用另一种维度看世界，还原世界本来的真相。

一 量子文学观及其必要性

70后另类作家黄孝阳的首部中短篇小说集《是谁杀死了我》，包括《开始》、《是谁杀死了我》、《阿达》、《蜻蜓》等篇目。

阅读黄孝阳的小说，或许有点难度，因为它并不是人们所熟悉的小说路径。作为一种新型文学观的倡导者与小说文体的探究者，黄孝阳始终在为其量子文学观的理论大厦添砖加瓦，不断阐释又丰富着其观点。所谓量子文学观，其讨论的核心就在于小说叙述的时间和空间。“经典物理主要研究‘低速宏观’的物理现象，若所研究的对象接近光速又违背宏观，其理论大抵上都不成立。所谓‘低速宏观’——也即是时间与空间在人们日常生活实践中所呈现出的为肉眼所感知的表征，传统的小说大多都是在这个范围中起承转合。”[1]然而现代物理随着相对论和量子理论的发展，传统经典物理所研究的“低速宏观”发生了动摇，仅以“时间”这一要素来分析，若我们从微观的量子层面来看，可以发现时间从来就不是一个稳定不变的元素，它始终都是上升又下降，积聚又分散的。我们会惊讶地发现，原来时间是一种极为微观的粒子运动，在粒子间的缝隙之中填补着阴晴圆缺、喜怒哀乐、世间种种，而非简单的钟表指针所走过的两点之间的刻度。黄孝阳在这里借用了物理学中的“熵”理论，认为相对于传统文学观中文本内容与结构的清晰明确，“熵”理论告诉我们杂乱无章更可能是宇宙的真相，以文学的视野来看，“熵”存在于每一个“时间”粒子的罅隙之中，在虚构中营造真实，以小说的逻辑建构与每个人内心所相印的世界，无数碎片于此碰撞融合，杂糅于偶然、未知中，如镜，窥得世间万象。虚与实不断重叠置换，空间与时间交错不定，让我们得以用另一种维度看世界，还原世界本来的真相，就像黄孝阳所说：“熵代表着一种新的思考问题的方式，一种潜在的写作可能。”论文网

黄孝阳的量子文学观认为，现实zhuyi文学照应于旧的经典力学，而现代zhuyi以及后现代zhuyi则涵盖在量子力学中。“量子力学对经典力学的颠覆，给予了作家无限的创作空间，他们开始不再相信传统，不再相信常识，开始了对于人的多面性以及世界复杂性的探索。”[2]现实zhuyi小说的客观性遭到来自现代zhuyi小说的质疑，传统小说大多只能在牛顿经典力学下的“低速宏观”之中起承转合，但就像黄孝阳所说：“传统虽好，已经不够。”在传统的基础上，黄孝阳重构了新的小说叙述模式。概括来说，在这样一个带有部分原创性的观点中，黄孝阳所精心推崇的海森伯格提出的“测不准”理论（观测对象的过程也即改变对象的过程），又如热力学中的熵理论（熵量是混乱无序状态的量度）等等，无一不是对量子力学成果的引用，在这些看似严谨、生硬的物理学理论之中，黄孝阳对其进行了有趣而又贴切的文学性阐释，将量子力学与文学互通，作家醉心于量子力学中的微观时间与空间中，在创作中实现虚构与现实的互见。