摘  要：本文试从刘鹗代表作品《老残游记》中的音乐表述、《刘鹗日记》中关于乐律琴艺方面的记载，刘鹗的诗歌作品三方面，结合淮安琴艺中乔子衡等主要代表人物、淮安琴派的发展，论述淮安琴艺对刘鹗文学创作中，描写视角、现场刻画、叠词运用等方面的影响。75562

毕业论文关键词：刘鹗；淮安琴艺；《老残游记》；文学创作

Abstract: This article tries from liu representative works "LaoCan travel notes" in the music expression, "liu's diary records about rule piano art, liu three aspects of the poems, combining Qiao Ziheng in huaian piano art such as the main representative, the development of huaian jean sent, liu huaian studying on literary creation, the description Angle of view, the scene, the influence of reiterative use, etc。

   Key words: Liu'E;Huaian s tudying;"LaoCan travel notes";Literary creation

刘鹗，字铁云，故以刘铁云为世人熟知，号鸿都百炼生。清末著名小说家，代表作品《老残游记》被鲁迅同《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《孽海花》列为“清末四大谴责小说”。同时，刘鹗还被称为“诗人、哲学家、音乐家、医生、企业家、数学家、藏书家、古董收藏家、水利专家和慈善家。”[1]（P315)本文将从“音乐家”一词为切入口，通过刘鹗的作品中的音乐表述，说明淮安琴艺在刘鹗早期琴艺兴趣培养与学习资源配置方面所发挥的积极作用，以及刘鹗作品中所反映出其个人的琴艺素养，最后总结出刘鹗的音乐成就始出于淮安而闻名于今世的结论。

一 刘鹗与淮安琴艺关系考辩论文网

刘弘逵先生有云：“刘鹗精通乐律，是广陵琴派的传人”[2]。此语有合理之处，亦有不当之处。广陵琴派，代表的是扬州一带的琴艺人物。而刘鹗被作为是广陵琴派的传人之前，广陵琴派已将淮安琴派的极具代表意义的乔子衡归入其琴派之内。广陵琴派的代表张子谦在他的《广陵琴学过去及将来》中：“他如赵逸峰，丁绥安，乔子衡等，皆一时俊彦。”[3]（P83)再有广陵学派的代表人物刘少椿在《广陵之琴学源流》中：“其他如赵逸峰、丁绥安、乔子衡……等皆与蕉庵先后辉映。”[3]（P83)

乔子衡确为淮安人，为淮安琴派的重要代表人物。但淮阳琴派的称谓的不妥之处，对乔子衡和刘鹗的归属造成了障碍。单说淮阳，河南省内有一县级市亦称淮阳，其与淮阳琴派并无关系。又据《淮安琴派浅考》中所述：“因凌其阵先生误将‘淮安琴派’理解为‘淮阳琴派’。在同、光年间，淮安市淮安区行政称谓为‘淮安府山阳县’，未曾有‘淮阳’之说。因而将‘淮安’误为‘淮阳’，虽是一字之差，却因讹传讹，造成了‘淮安琴派’的大量误述。”[3]（P82)后来甘涛，即夏一峰的琴友，所发的文题为《淮安琴派夏一峰》，由此可见淮安琴派确有其在，并且夏一峰师从杨子镛，据凌其阵和叶名佩所言“今日夏一峰弹琴的功夫较我为深”、“教过一个学生叫夏一峰，是我的师兄。”可见，夏一峰是杨子镛的弟子不假，“向太老师乔子衡的女弟子许太太请教过。”[4]（P52)这也为乔子衡乃淮安琴派做了论证。但严晓星在《此是乔家正始音——“淮阳琴派”史料再考察》中，所提到的“淮扬”[3]便又有其合理之处。

“淮扬”一般指淮河以南和扬子江以北的地区，即淮安和扬州两个主要城市。淮安在其中，扬州亦在其中，那淮安琴派的乔子衡，还是广陵琴派的传人刘鹗也就不是那么纠结。或说淮安琴派的传人刘鹗，或说广陵琴派的乔子衡，这两者都不能否认淮安琴艺给刘鹗所带来的熏陶和影响。而刘鹗也正因为有了这样一份其他文学家鲜有的真实体验，将王小玉的梨花大鼓写得惟妙惟肖，在黄龙子和玙姑的合奏里描述得恰如其分、引人入胜，为其作品增色不少。关于刘鹗的《老残游记》，“依胡适的意见，作者的独特成就就是在风景和音乐的描写上，替代了在中国旧小说中常见的那种呆板而陈旧的咬文嚼字的描写和数百年来现成诗歌散文中去寻找陈词滥调的做法。”[1]（P474)《十一弦馆琴谱》序的见解，也可以说明刘鹗对其琴谱作者，其琴艺老师张瑞山的本领与关于古琴的知识所学的扎实与深厚，也是现今对刘鹗音乐素养最直接有力的肯定依据。这一系列的成就都离不开当初的淮安琴艺所提供给刘鹗的直接和间接氛围和条件。