（二） 满足读者突破心理空间和实现自我的诉求 15

（三） “孤独”与“成长”的主题契合读者的精神感受 17

四  “代入式”叙事的意义及其困境 18

（一） “代入式”叙事的意义 18

（二） “代入式”叙事的困境 20

参考文献 22

致谢 23

一 前言From优T尔K论M文L网wWw.YouERw.com 加QQ75201^8766

江南自2003年凭借回忆北大校园生活的《此间的少年》步入文坛，此后笔耕不缀，创作了《九州缥缈录》系列、《光明皇帝》、《上海堡垒》等一系列作品。在创作中江南不断成长，并且形成了一套独具其自身特色的叙事风格。这种叙事风格到了《龙族》系列小说中已显得十分成熟。2013年发布的中国作家富豪榜，江南凭借《龙族》系列小说，以2550万版税居首位，2016年再次以3200万版税居第十届作家富豪榜首位。《龙族》一经上市就“创下了30天狂销30万册的销售记录” ，与此同时在全国范围内掀起了一股“龙族热”。而与在读者群里引起的巨大反响不同，传统文学界对江南及其作品的关注少之又少，被称为“龙族现象”的销售奇迹并未能引起评论界的关注。目前只有少数几篇论文对《龙族》进行了随笔式的评论，并且这些评论均未能认识到一个问题，即江南的小说《龙族》能够吸引大批读者的喜爱，在销售上获得了极大的成功，这与其成功的叙事策略是分不开的。因而对《龙族》的叙事策略研究,不仅使我们对幻想小说的叙事特点有更系统的认识，对我们研究其他幻想小说或者类型小说起到借鉴作用，同时有助于我们了解“龙族热”背后的深层文化内涵与读者的心理机制，对目前严肃文学的创作也起到一定的借鉴作用。本文将对《龙族》系列小说进行文本分析，在叙事学视野下解读《龙族》的成功之处。并从接受美学的角度分析这种叙事策略所体现的深层的内涵。

二 《龙族》的“代入式”叙事策略的构建论文网

当一个读者在评论一部文学作品时，经常会有这样的描述：“这个故事很精彩，很有代入感”、“这个角色很奇怪，我很难代入进去”。这里面所提到的“代入感”，是指影视作品、电子游戏或文学作品因其独特的表现形式，极易使观众、玩家和读者将自己代替影视、游戏、小说中的角色（通常为主人公）而产生一种“身临其境”的感觉。而作者在进行文学创作的时候，自觉地或自发地构建出一种极易使读者产生“代入感”的文本模式，使读者在阅读时产生一种“书中写的这个人不就是我吗”这样的身份认同。笔者将这种叙事策略命名为“代入式”叙事。

“代入”一词本身属于数学概念。我们所常说的代入一般指用一个数值替换一个未知数，或用一个未知数替换另一个未知数，以得到“代入求解”的目的。比如一个方程式x+a=y，已知a=1。我们将数值1代入到未知数之中，即x=1，即可得到y=2。如果我们将这个概念引入到文学叙事中来，将x+a=y这个方程式看做文学的本文结构，那么x即是作品中的“人物”，我们可以称之为“模型”或“载体”，而数值1是某位读者，已知数a则是文本的“情节”，y则可以被称为“审美结果”。如果我们打一个比方，x（人物模型）就如同一辆观光车，不同的游客（读者）都可以登车游行，而故事的情节（“a”）则构成了沿途的风景，在这种文本结构中，作者成了那个驾驶观光车的人。