张抗抗笔下的每一个男性形象都是独一无二的，他们或古板，或求新，或虚假，或真实，或强势，或懦弱……即使在相同的时代背景下也会衍生出了不同的男性形象，每一个形象又是独树一帜，大相径庭的，通过对于不同男性形象的对立书写，进行一系列对于男性形象书写的解构与重塑，为我们展现了不同时期的女性对于男性形象的理想渴望。

在《淡淡的晨雾》中，所表现出来的解构与重塑的抗争最为明显。这本书中令人最为印象深刻的便是郭立枢这个塑造的典型“”主流文学形象了，他是一个投机的政治官僚设定，有着敏锐的政治嗅觉，为了自己的政治利益和前途命运，不惜耗费更多的代价，包括出卖自己的亲生父亲，将自己档案改为继父的亲生儿子。而作为同母异父的弟弟郭立楠却与之大相径庭，他有朝气，有梦想，勇于接受新思想、与旧的政治观念作斗争，求知欲强，热烈的追寻新生活。张抗抗对于郭立枢进行了深恶痛绝的批判，并将郭立楠这个新时代青年的形象塑造的十分美好，这是在动荡年代中张抗抗所表现出来对于男性的一种期待。

在《北极光》一书中，共有着三个具有代表性的男性形象。首先是陆芩芩的未婚夫傅云祥，他过于世俗，目光短浅，只考虑眼前的自身利益，没有远大的理想和抱负，更没有高层次的精神追求，对于女主人公芩芩所不断寻觅的理想化人格表示不解，觉得如果可以返回城里并且找到一个好工作比什么都实在。与傅云祥的“小市民”相比，费渊是有着伟大的抱负，但他却冷若冰霜，自私自利，是一个标准的“社会冷漠化”的男人，以自我利益为最高标准，并且对于芩芩心心念念的“北极光”的看法是，“就什么都不相信”[4]（P196）。在文中的曾储应该算得上是一个理想化的男性形象，他即使是一个小小的水暖工，饱受苦难，却依然热情的对待生活，积极向上。他有着一颗善良的心，哪怕看到一棵小草枯死都会为它抽泣流泪；他关心他人，朋友的妈妈瘫痪在床他都会给予物质和精神上的帮助。他是如此的热爱着生命，热爱着生活，这样的曾储为陆芩芩带来了影响一生的启发和恰如其分的鼓励。这三种不同类型的男性人物形象都曾为女主人公带来了不同的思考与影响，张抗抗通过不断打破他们的旧形象，然后慢慢将他们重新塑造成女性心目中的理想男性，以互不相同的性格和人生理念，全方位的揭示了在那个年代中具有多面形象的男性形象。文献综述

在新中国改革开放初期，有着许多新时代的男性，因为家庭因素、社会因素、个人因素的不同，造成了他们人生轨迹的多方位发展，《情爱画廊》中的周由与老吴便是如此了。周由是一个而立之年的画家，他才华横溢，英俊潇洒，为爱大胆执着，在初遇水虹之后便苦苦追求，明知她的女儿云霓对自己有着爱慕之意，明知她有着在别人眼中看似完美的婚姻家庭，明知她的生活本应波澜不惊，但这么多的“明知”却无法抵过他炽热的爱欲，他为她绘出一幅又一幅的画，寄出一封又一封以画为信的图，打出一个又一个饱含激情和希望的电话；同时周由又是一个崇尚爱情的理想zhuyi者，他把爱情看得比金钱重要的多，世俗间的物质仿佛无法玷染他，当他在十分思念秦水虹的日子里，画出了一幅题为《江南霓虹》的巨画，无论多少人开出多少的天价，他都不为所动，他认为“这幅画本为水虹所做。水虹还没有亲眼看过，他怎么会舍得出售” [5]（P71），《红、白、黑》堪为绝世之作，他只愿用它们来换取水虹的爱。相较于周由的大胆执着、不拘泥于钱财的现代理想zhuyi青年形象，作为从传统一步步迈向现代的老吴就显得做事稳妥、为人忠厚了。他是当地的知名外科医生，良好的家境使他也算得上一帆风顺，在社会上也颇为受人尊敬。他是一位著名的外科医生，良好的家境使他也算得上一帆风顺，在社会上也颇为受人尊敬。老吴作为水虹的前夫，在他们还未离婚的时候水虹就离家赴京寻找周由，“老吴表现得像一个90年代开放的年轻人，那样坦然和大度”[5]（P140），即使明知道自己挚爱的女人投向了另一个男人的怀抱，他像一个不夺人所好的君子一样成全了他们，他没有情绪失控，没有去破坏周由与水虹的“二人世界”，尽管内心经历了太多的苦闷挣扎，也同时为水虹的任性扛下了重担，接受了来自周围邻居、家人的舆论压力，承担起独自照料女儿长大这就是老吴表达爱情的方式。在接连经历了河边惨案的重大事故和家中的巨大变故之后，老吴并没有怨天尤人，更没有想去打扰水虹的幸福生活，自己默默的扛下了这些灾难，等一切平静之后才与她诉说，“责任”二字使他无法真正的为所欲为。张抗抗通过对于水虹的选择，也将当代女性的另类抉择表露出来，波澜不惊的生活是无法满足有意出墙的杏花，激烈热情的爱欲是无法让女性抗拒的。