由于《红高粱》故事比较丰富复杂，为了梳理清楚故事的来龙去脉，在必要的时候作者不得不采用倒叙的手法。在很多的小说作品中，我们都可以发现倒叙的运用，因其应用的广泛性，即使是比较古老的叙事手法，仍然可以看作是现代小说的一个基本特征。

（三）预叙

与倒叙相对应的是预叙。预叙即将未来的故事提前讲述。预叙能事先为读者揭晓故事的结果，使读者对结局的期待瞬间消失。尽管如此，预叙这种写作手法仍然在中国古代小说中被普遍运用，例如中国四大名著之一的《红楼梦》，其中四位小姐的名号“元”“迎”“探”“惜”，就披露了他们的命运和结局，预叙了“原应叹息”的悲剧结局。而在《红高粱》中也有这种预叙手法的使用，在文本第三段，原写行军的刚刚开始，却突然着笔于父亲奔向了属于他的无字墓碑，奔向了他的那块枯草丛生的坟头。在这段叙事中，父亲已经去世并且在火红的高粱地里有一块墓碑，但是在这段叙述以后，文章中“我”父亲继续跟着“我”爷爷打击日寇，还好端端地活了很长一段时间。通过这段描写，作者向我们预示了“我”父亲的结局——静静地躺在了这片孕育他，生养他的高粱地里，永远的留在了这块见证他一生传奇的高粱地里，安息着。文献综述

事实上，尽管预叙提前告诉读者未来发生的故事过程或是最终结局，打破了读者对于文本的阅读期待，但也同样造成一种悬念式的阅读诱惑，产生另一种性质的问题心理和紧张心理，在不断提出问题的过程中，不断阅读文本来寻求答案，寻求心理紧张的慰藉方法。由此可见，预叙不失为莫言《红高粱》的叙事艺术的一大特色。

二  叙事视角：灵活的视角切换

对文本进行观察和讲述的特定角度称之为叙事视角，是小说的重要因素。叙事视角涉及两个方面：首先，故事的讲述者，不同的讲述者，讲述故事的视角和口吻也是不一样的。叙述的角度可以分为两种：“全知全觉”和“有限视角”，前者即作者无所不知，历史和现实事件都知道，后者即作者完全依赖故事中人物的视角来看文本中的世界。其次，故事的讲述者不同，文本采用的人称就不是一成不变的，势必会涉及叙述人称的问题，即是选择“第一人称”我还是“第三人称”他来讲述故事，前者给人真实感，亲切感，拉近读者与文本的距离，后者比较自由灵活，不受约束地出入文本人物和故事情节中。传统的小说较多采用第三人称来叙述故事，以全知的眼光讲述小说中人物以及情节，还有的以“我”第一人称的视角进行了限制。现代小说则更多地采用全知全觉和限知视角综合运用的方法来叙事。《红高粱》打破了传统小说的叙述方法，以“我”的视角全知讲述祖辈的传奇故事，又以“我”爷爷和“我”奶奶这种故事中人物的限知视角真切体现当时的情感体验。

（一）“我”的视角

小说一开头就写道“我”爷爷，“我”奶奶，“我”——既是第一人称又是全知视角。《红高粱》的第一段作者交代了小说发生的时间是1939年古历八月初九，人物是爷爷、奶奶和我父亲以及小说的事件是父亲跟着“我”爷爷去伏击日寇，这是故事的开端，写了爷爷奶奶之间的简短对话，在场的人物是“我”父亲豆官，是祖辈父辈的故事。这一叙事片段的特点在于“我”抽身于故事之外，知道祖辈之间的对话，并且了解父辈的思想情感，这种对往事的清楚程度又分明体现“我”在故事中。除此之外，例如奶奶临终前那段意识幻觉，叙述结构仍以第一人称“我”作为叙述人，更是有违常规，然而作者却挥洒自如，自然流畅，毫无生硬突兀之感。这种叙事视角的呈现和转换是莫言小说的一大特色，在莫言的小说中非常普遍。来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com