耽美文学以一种激烈的黑色的带着邪恶禁忌的蛊惑书写直观反映了现代女性孤独压抑的心理状态，偏好运用色彩浓重鲜艳的词语来刻画人物铺设场景，大量使用具有多重象征意义的词来表达哀伤凄厉或狂执感情，利用色彩的击撞与对比来凸显人物心理与情感矛盾。给读者一种更直观更形象的感染力。因为耽美文学受众群体也同为女性，这种带着强烈女性书写色彩的表达在情感与审美接受上不但没有障碍，反而获得更多认同与共鸣。

三、耽美文学的创作与接受误区

    耽美文学在与其他文学的交叉与衍生过程中，不免也受到其他文学的侵扰与影响，在潜移默化中被偷梁换柱，从而将耽美自身带入困境而不自觉。

（一）耽美文学的“言情化”倾向

    耽美文学脱胎于言情文学，其创作在反叛言情文学的过程中，在很多地方都无法摆脱传统言情写作的规训。耽美文学的创作者与受众大多先接触过言情文学，在之后创作与观看耽美文学的时候不免受到之前阅读与认知经验的影响，所以耽美的创作与观看，或多或少都呈现出言情化倾向。这一方面是言情文学长期存在与发展对人们的影响，另一方面也是深受言情文学熏陶后的这一代人对传统言情文学的依恋情结的表现。

耽美文学以非常强势的姿态入侵现有的其他文学题材的同时，也在不知不觉之间被改造、同化、收编。无论是与哪一种题材嫁接，都不免带上这种题材本身的一些特点，比如耽美与穿越题材的交叉就衍生出了“女穿男”的新题材。狭义的耽美指“两个美型男子之间不涉及繁殖的恋爱感情”，从这个意义上来讲，女穿男似乎符合耽美的定义，因为主角灵魂是女性并不能改变男性身体不能繁殖的事实。但是这类作品在表现“纯爱”主题与禁忌色彩上，都不具备耽美的特质。从文学接受心理来说，观看“女穿男”的作品与观看真正的耽美作品是不一样的。无论躯壳上的男性特征多么明显，也无法改变女性灵魂的事实，女性读者会不自觉地将自己带入到作品中，这就消除了观看“男男恋”带来的安全阅读距离，从而无法完成读者对耽美作品的距离审美，这种耽美的言情化倾向也算是对耽美文学的一种解构。

（二）耽美文学的色情化倾向

 目前耽美文学呈现较为严重的色情化倾向。其原因一是耽美创作群体的庞杂与网络传播媒介的特殊性，二是部分耽美文学的创作者曲解了“耽美”的原意，将“人工的、为官能所直接感受的美”误解为肉欲，三是趋于商业利益的诱惑，将“肉”和“高H”作为寻求点击的卖点，以致于耽美文学流于充满色情与暴力的作品。

 日本耽美派文学的潮落是以后期耽美文学创作者罔顾“由静谧的感情和冷彻的理智所支配的生活，而企图迎合读者低级趣味，做了一些猥秽的冲动的描写”[9]而掀起的批判风潮为契机的，并因此耽美文学向理想zhuyi白桦派交出文坛的主流位置。可叹的是，被特指“BL”的狭义的耽美文学目前也面临着同样的困境，在各种利益的驱使下，部分写手让耽美成为充斥单纯的身体欲望描写的作品，以大量的情色描写堆砌来吸引读者的眼球，而忽略了耽美本身的精神内核，成为不明就里的人攻击耽美文学的把柄。“耽美”的根本在于“欲说还休的暧昧气息”，尺度较大胆的小说……并不属于‘耽美’”[10]。从这样的意义上来解读的话，以耽美为载体为标签从而进行大量情色描写的文学作品其实是对耽美文学的误解与歪曲，耽美致力于“包含一切美丽事物，能让人触动的、最无瑕的美”，溺于官能的审美愉悦，并不意味对肉欲的沉迷。在耽美爱好者看来，耽美文学唯美的文笔、美型的人物、梦幻的场景以及极致纯粹的情感才是观看者所耽之美，耽美文学中并不是没有性描写，但是“性是爱到极致时的必要表达，绝不应该是最终目的”[11]，那些打着耽美的旗号却以色情描写为卖点的作品并不属于耽美，反而是对耽美所秉持的对美的终极理想追求的反叛。