摘要：晚明是小品文发展的繁盛时期，这一时期的小品文创作，具有独特的审美意趣。其表现有四：一是主题广泛，内容丰富。其内容大致包含日常生活的记叙、美景美物的赞颂和社会现象的抨击讽刺三个方面；二是细腻真切，质朴自然。即细腻真挚的情感和质朴自然的创作心态；三是小中见大，片言居要。即“小中现大意”、“寸瑜胜尺瑕”；四是独抒性灵，不拘格套。抒发性灵，不蹈袭古人，写作手法灵活多样。75064

毕业论文关键词：晚明；小品文；归有光；袁宏道；徐渭

Abstract: In the late Ming dynasty is the boom of familiar essays, essays creation in this period, has a unique aesthetic interest。 Its performance has four: First is a subject widely, rich in contents。 The content contains roughly includes three aspects, the narrative of daily life, in praise of beautiful scenerise and criticism and irony of social phenomenons。 Second, exquisite and vivid emotion, plain and nature。 The exquisite and sincere emotion and plain natural expression。 Third, it is see the large in the little, speech brief but important。 “The significance in little space”, “Short length embodies strong feelings”。 Fourth, it only express the unique true feelings, informal format of essays。 Express the spirit, not copy what the ancients, writing technique is flexible and perse。

Key words: The late Ming Dynasty; Essay; Gui Youguang; Yuan Hongdao; Xu Wei

“小品”一词本是佛教用语，是相对于“大品”而言的。佛教中的“大品”指的是整部的佛经，“小品”则是指节略本的佛经。佛经小品相对于大品而言简洁约略，诵读理解与解释也相对容易，而简约易懂的特点也正是后来小品文的特色。大体来说，小品文在明代以前的定义一直都很模糊且饱受争议，然而到了明代之后，小品文开始作为一种独立的文体出现，成为一种寓有抒情意味和讽刺性的短小散文，主要包括序、跋、尺牍、游记、书信等类型，篇幅短小，体式灵活，简练隽永。

六朝时的小品文的数量已经相当丰富，但文风大致也是“柔靡浮艳”之类,充满了哀伤与柔媚的风格，而唐代几乎是延续了六朝之风。中唐时期以韩愈、柳宗元为首发起的古文运动，则将小品文转向了相对较自由的写作方向，小品文的创作也进入了一个扩展期。如柳宗元的山水游记、韩愈的讽喻小品等。到了晚唐时期，皮日休、陆龟蒙、罗隐等的小品文风格则更进一步。当时唐人小品的审美趋向已不再是哀伤柔媚，也不像前人的山水游记般悠然自得，而变为用以小见大的手法来表达对统治者的不满，相较于之前的小品文其政治性变得更加强烈。而到了北宋后期，文风不振，北宋两次朝政改革失败之后，朝政更加腐败，产生了大量的言事论政和野史纪实之文。论文网

明代时期的小品文的风格更加多样，由台阁体转向前、后七子，文章也转向了复古拟古。然而此时，小品文并非“经国之大业”，因此被斥为“滥调浮词，卑不足道”。 [1](P1) 鲁迅先生在《南腔北调集·小品文的危机》中也曾将小品文称为文学上的“小摆设”。[2](P168) 可见小品文作为一种边缘化的文体创作，并不是被正统文学所承认的。但此时其独特性已经开始受到关注，并产生了一些超越正统文体的文章。到了晚明时期，小品文发展进入了一个鼎盛时期，由于受到李贽等晚明追求个性解放、强烈要求自由、反对传统礼教、反对程朱理学的新思想的影响，晚明小品文的创作开始更多的表现人情物欲。在这一时期涌现了为数不少的优秀的作家和作品，包括晚明时出现的“公安三袁”之一的袁宏道、“竟陵派”的钟惺以及末代才人张岱，他们在小品散文上的创作标新立异，将小品文创作推向了高潮。而小品文也因其短小简约的篇幅、浅显易懂的文字而表现出独具时代特色的审美意趣，概括而言有四个方面。